Benutzerhandbuch für v1.5
Martin Hairer

Inhaltsverzeichnis

1 Einführung

Vielen Dank, dass Sie sich für AmadeusPro entschieden haben. AmadeusPro ist ein qualitativ hochwertiger, funktionsreicher Audioeditor, der dennoch sehr einfach zu bedienen ist, und das zu einem vernünftigen Preis.

Dieses Handbuch stellt Ihnen die wichtigsten Funktionen von AmadeusPro vor. Es ist nicht beabsichtigt, bis ins kleinste Detail zu gehen, aber der Fokus soll auf jene Funktionen gelegt werden, die vielleicht nicht ganz so intuitiv zu erschließen sind. Die einfachste Möglichkeit, herauszufinden, wie etwas funktioniert, das nicht detailliert in diesem Handbuch beschrieben wird, ist: einfach ausprobieren und sehen, was passiert. Allermeistens sollte genau das eintreten, was Sie aufgrund des Befehlsnamens und/oder der Handhabung anderer Mac-OS-Anwendungen erwarten. Trauen Sie sich ruhig, alle Funktionen auszuprobieren, denn destruktive Aktionen können immer rückgängig gemacht werden, es sei denn, Sie werden durch eine gesonderte Warnung darauf hingewiesen, dass es in diesem Fall nicht geht.

Dieses Handbuch setzt voraus, dass Sie sich mit Computern auskennen und wissen, wie grundlegende Mac-OS-Anwendungen zu bedienen sind. (Es ist wie bei Ihrem Autohändler, der auch darauf vertraut, dass Sie Ihren Führerschein gemacht haben, bevor Sie ein Auto kaufen.) Also setzen wir voraus, dass Sie über Dateien, Fenster, die Menüzeile usw. Bescheid wissen. Ist Musikbearbeitung für Sie ein neues Gebiet, dann empfiehlt es sich, dass Sie die Abschnitte 2 und 5 vollständig durchlesen.

Dieses Handbuch ist eine PDF-Datei mit Hyperlinks. Blauer Text (das können nicht nur URL, sondern auch Referenzen zu anderen Abschnitten oder Seitenzahlen sein) kann angeklickt werden. Einige Begriffe, die nicht allen Benutzern bekannt sind, sind mit entsprechenden Einträgen in Wikipedia verknüpft. Wir haben daher kein Glossar angelegt, weil die Wikipedia-Einträge normalerweise sehr gut geschrieben und vollständiger als jedes Glossar sind, das wir hier zur Verfügung stellen könnten. Wir hoffen, dass diese Verknüpfungen stabil bleiben, aber natürlich können wir das nicht für alle Zukunft garantieren. Wenn Sie einen ungültigen Link finden, schreiben Sie bitte eine entsprechende E-Mail an Martin@HairerSoft.com.

2 Grundlagen der Tonbearbeitung

2.1 Was ist ein Ton?

Lassen Sie uns mit den Grundlagen beginnen. Damit Sie verstehen lernen, wie ein Ton auf einem Computer präsentiert und bearbeitet werden kann, sollten Sie zunächst verstehen, was ein Ton physikalisch tatsächlich ist. Einfach ausgedrückt, ist ein Ton eine kleine, schnelle Veränderung des Luftdrucks. Die Unterschiede des Luftdrucks werden von Ihrem Innenohr erfasst und an das Gehirn weitergeleitet, das sie als Ton interpretiert.

Ein Mikrofon ist nichts anderes als ein künstliches Ohr. Es misst diesen Luftdruck und wandelt ihn in einen elektrischen Impuls. Daher wird ein Ton gewöhnlich als Funktion dargestellt, die den Luftdruck (oder die Spannung des Mikrofonausgangs) als Abbildung der Zeit repräsentiert. Eine typische Darstellung eines Tonsignals wäre:

Beachten Sie, dass das Signal sehr häufig periodisch ist (annähernd zumindest) wie in der obigen Abbildung. Das Zeitintervall zwischen zwei identisch aussehenden Teilen des Signals, gekennzeichnet durch T in der obigen Abbildung, wird die Periode des Signals genannt und in Millisekunden gemessen. Der Kehrwert der Dauer wird als Frequenz des Signals bezeichnet und in Hertz gemessen, abgekürzt mit Hz. Hochfrequente Tonsignale werden in kiloHertz gemessen (1 kiloHertz = 1.000 Hertz), abgekürzt mit kHz. Ein Hertz ist der Kehrwert einer Sekunde. Ein Ton mit einer Dauer von 0,05 Sekunden hat also eine Frequenz von 1∕0,05 = 20 Hertz. Das menschliche Ohr kann Töne wahrnehmen, deren Frequenzen etwa von 20 bis 20.000 Hertz reichen (diese Beschränkungen werden durch Alter oder anderes beeinflusst). Töne mit Frequenzen unterhalb dieses Bereichs heißen Infraschall und Töne mit Frequenzen darüber nennt man Ultraschall.

2.2 Wie repräsentiert ein Rechner Ton?

Ein Rechner kann nur einzelne Datenstücke verarbeiten. Ein Signal wie das oben dargestellte wird deshalb in eine Menge diskreter Werte umgewandelt. Jeder dieser Werte wird als ein Sample bezeichnet und die Anzahl der Werte pro Sekunde, die ein Signal repräsentieren, werden als Abtastrate bezeichnet. Das heißt: Hat ein Signal eine Abtastrate von 44,1 kHz (diese Rate kommt bei Audio-CDs zum Einsatz), dann wurde das Signal 44.100 mal pro Sekunde gemessen. Die einzelnen Werte, die das Signal bilden, sind natürlich auch diskret. Wird das Signal auf einem Rechner gespeichert, wobei 2^N unterschiedliche Werte verwendet werden, so sagt man, das Signal hat eine Samplegröße von N. Musik einer Audio-CD hat eine Samplegröße von 16, das heißt, dass 2¹⁶ = 65.536 unterschiedliche Werte für die Speicherung verwendet wurden. Die Charakteristika eines Tons (Abtastrate und Samplegröße) werden unten links im Tonfenster von AmadeusPro gezeigt. Aus praktischen Erwägungen geht man gewöhnlich davon aus, dass Samples Werte zwischen -1 und 1 haben. Im oberen Beispiel eines 16-Bit-Tons bedeutet dies, dass jedes Sample 65.536 Werte haben kann, die gleichmäßig im Intervall [-1,1] verteilt sind. Wird ein Ton verstärkt, der Samples nahe an diesen Grenzen hat, tritt ein Phänomen auf, dass als „Kappung“ bekannt ist. Dies kann dann vorkommen, wenn z.B. bei Anwendung von Toneffekten einige Samples „versuchen“, Werte außerhalb des Bereichs [-1,1] anzunehmen und vom Rechner wieder dorthin zurück gezwungen werden. Würde man das oben dargestellte Signal zu sehr verstärken, könnte es hinterher vielleicht so aussehen:

Bei schwerwiegender Kappung werden deutlich wahrnehmbare Störungen erzeugt, die sich nur sehr schwer wieder beseitigen lassen. Deshalb sollte man alle Mühe darauf verwenden, sie zu vermeiden.

Menschen nehmen Töne mit zwei Ohren wahr. Möchte man die akustische Wahrnehmung möglichst authentisch wiedergeben, ist es üblich, zwei Mikrofone zu verwenden, eines für jedes Ohr. Dies nennt man einen Stereoton. Kommt nur ein Mikrofon zum Einsatz, spricht man von einem Monoton. Das folgende Bildschirmfoto zeigt, wie in AmadeusPro Stereotöne angezeigt werden:

Das obere Signal entspricht dem linken Ohr, das untere Signal dem rechten Ohr.

Beachten Sie bitte, dass die Signalstruktur (für gewöhnlich als „Wellenform“ bezeichnet) nur sichtbar wird, wenn Sie die Darstellung des Signals vergrößern, z.B. oben: Die Breite der gesamten Anzeige entspricht nur in etwa 50 Millisekunden (einem Zwanzigstel eines Tons). Mithilfe des Schiebereglers für Horizontales Zoomen kann in die Anzeige vergrößert werden:

Die Zahl, die am Regler erscheint, gibt die Anzahl der Ton-Samples an, die in ein Pixel des Monitors passen.

Wird ein größerer Abschnitt des Tons angezeigt, würde die Darstellung typischerweise eher so aussehen:

Hier wird in etwa eine Minute Ton abgebildet. In dieser Skala ist die Struktur der Wellenform nicht länger sichtbar. Was Sie sehen können, repräsentiert in Wirklichkeit die Lautstärke des Tons als eine Funktion der Zeit (je dicker der dunkelblaue Bereich, desto lauter der Ton).

2.3 Ton-Intensität: dB oder Prozent

Die Intensität einer reinen Sinuskurve ist definiert als das Quadrat seiner Amplitude. Es wird auf eine Weise normalisiert, dass eine reine Sinuskurve mit der maximalen Amplitude eine Intensität von exakt 1 hat. Dezibel (abgekürzt als dB) ist eine logarithmische Einheit, die der Tatsache besser Rechnung trägt, dass unsere Wahrnehmung von Tönen nicht linear ist. Ein Unterschied von 10 dB entspricht einem Faktor von 10 in Intensität. Er wird so normalisiert, dass eine Sinuskurve von maximaler Intensität 1 genau 0 dB entspricht und eine Sinuskurve mit einer Intensität von 0,1 genau -10 dB entspricht. Dies erklärt auch, warum Intensitätswerte in dB immer negativ dargestellt werden.

Für eher „physikalische“ als „digitale“ Klänge wird als Referenzwert 0 dB normalerweise so eingestellt, dass es dem Schwellwert des menschlichen Gehörs entspricht, so dass Sie sehr oft Ton-Intensitäts-Messungen mit positiven dB-Werten sehen. Weil ein physikalischer Ton im Computer jede beliebige Intensität annehmen kann, abhängig von den Einstellungen der Aufnahme und der Wiedergabe-Geräte, gibt es keinen passenden Weg, zwischen beiden Methoden zu konvertieren. Auf jeden Fall aber sind Unterschiede in den dB-Werten in beiden Methoden gleichbedeutend.

2.4 Aufbau eines AmadeusPro-Dokuments

Ein AmadeusPro-Dokument besteht aus einer Spur oder mehreren Spuren. Jede Spur stellt entweder einen Mono- oder einen Stereoton dar. Normale Tondokumente, gespeichert als MP3, WAVE oder AIFF, enthalten üblicherweise nur eine Spur. Ein typisches Dokument mit mehreren Spuren wird von AmadeusPro wie folgt angezeigt:

Begeben wir uns auf eine kleine Tour zu den verschiedenen Elementen, die wir in diesem Bild sehen können.

2.4.1 Spuren

Dieses Dokument besteht aus zwei Spuren. Die erste Spur, „Stimme“ genannt (Spuren können willkürlich benannt werden), ist eine Monospur. In einer Mehrkanalumgebung würde sie vorne wiedergegeben werden. Die zweite Spur, „Hintergrundmusik“ genannt, ist eine Stereospur. In einer Mehrkanalumgebung würde sie hinten wiedergegeben werden. Weitere Informationen zur Wiedergabe finden Sie im Abschnitt 4.2. Insbesondere finden Sie im Abschnitt 4.3 Informationen über das Wiedergabe-Popup-Menü. Eine der Spuren ist die aktuelle Spur. Die anderen Spuren werden etwas heller dargestellt (in diesem Beispiel ist die aktuelle Spur die Spur der „Hintergrundmusik“). Die aktuelle Spur kann durch einfaches Klicken irgendwo in ihr geändert werden. Auf diese Spur werden Toneffekte und Bearbeitungsoperationen angewendet.

2.4.2 Lautstärke und Tonumfang der Wiedergabe

Dieses Bild zeigt auch, dass jede Spur mit einer Wiedergabelautstärke versehen werden kann. In diesem Beispiel wird die Spur mit der „Hintergrundmusik“ leiser wiedergegeben als die Spur mit der „Stimme“. Zudem verfügt jede Spur über einen Tonumfang, der als dicke, blaue Linie dargestellt wird, die Punkte miteinander verbindet. Neue Punkte können einfach durch Klicken auf den Tonumfang hinzugefügt werden. Zum Löschen wird ein Punkt einfach aus dem Fenster gezogen. Der erste und letzte Punkt sind fixiert und können nicht entfernt werden. Mithilfe des Tonumfangs kann die Lautstärke einzelner Tonabschnitte individuell eingestellt werden.

Die Funktion Tonumfang auf Spur anwenden aus dem Ton-Menü gestattet ihnen, den Tonumfang auf die aktuelle Spur anzuwenden. Das nachfolgende Beispiel illustriert dies:

Im ersten Bild sehen Sie eine Spur mit einem Lautstärkeumfang, der bewirkt, dass die Lautstärke der Spur stetig von 0 bis zum Maximum ansteigt. Wenn Sie Tonumfang auf Spur anwenden wählen, wird dieser Laustärkeumfang auf die Wellenform angewendet, was Sie in der zweiten Abbildung gut sehen können. Der Wiedergabeumfang wiederum wurde auf den Standardwert zurückgesetzt und ist während des ganzen Stückes auf Maximum eingestellt. Das Abspielen des Stücks ergibt in beiden Abbildungen das gleiche Resultat.

2.4.3 Markierung

Bei jeder Spur kann ein Teil ausgewählt oder auch markiert sein. In diesem Beispiel ist der Tonabschnitt zwischen 16 und 29 Sekunden vom Anfang der Spur „Hintergrundmusik“ ausgewählt. Die Spur „Stimme“ hat keine Auswahl. In diesem Fall wird ein roter Einfügepunkt angezeigt. Hier würde das Programm Ton einfügen, wenn Sie ihn aus einem anderen Dokument kopieren oder einsetzen. Die Auswahl kann verändert werden, indem Sie in den Ton klicken, die Maustaste gedrückt halten und die Maus erst an der gewünschten neuen Position wieder loslassen.

Wen eine Spur zwei Kanäle hat, können Sie nur den linken (oder rechten) Kanal selektieren, indem Sie die obere (oder untere) Zeile der entsprechenden Spur anklicken. In diesem Fall wird der „Kreuz“-Cursor zu einem kleinen „L“ (beziehungsweise „R“). So können Sie z.B. einen Effekt nur auf einen Kanal anwenden.

Sie können den Effekt einer Bearbeitung vorab anhören, bevor Sie die Daten tatsächlich verändern. Wenn die Auswahl leer ist und Sie die [E]-Taste drücken, spielt AmadeusPro einen kleinen Ausschnitt des sichtbaren Bereichs der aktuellen Spur ab, wobei die fragliche Auswahl ausgespart wird. Dadurch können Sie z.B. prüfen, ob das Wegschneiden eines Teils ein kleines Ton-Artefakt erzeugen würde oder nicht. Eine Möglichkeit, Artefakte zu vermeiden, ist die Funktion Erweitern bis Kreuzung im Auswahl-Menü. Die Vorhörlänge kann mit der Funktion Bearbeitungsvorhörlänge in den Allgemein-Einstellungen festgelegt werden.

2.4.4 Abspielkopf

Das grüne Symbol in der Zeitleiste etwa auf Höhe von 20 Sekunden ist der Abspielkopf. Hier startet oder läuft die Wiedergabe weiter, wenn Sie die [Leertaste] drücken. Weitere Informationen zur Wiedergabe finden Sie im Abschnitt 4.2.

2.4.5 Marken

• Marken erzeugen Erzeugt im Ton Marken im selben Abstand. Dies ist besonders dann nützlich, wenn in Verbindung mit der Funktion Teilen gemäß Marken ein sehr langer Ton in kleinere Einheiten zerlegt werden soll.

  Mithilfe der Funktion Suche leise Passagen können Marken an leisen Positionen im Ton gesetzt werden. Der Wert Maximale Lautstärke bezeichnet den Grenzwert, unter dem ein Ton als leise gilt. Die Minimale Länge gibt an, wie lang eine leise Passage mindestens sein muss, um berücksichtigt zu werden.

  Wird die Zeichenfolge %N im Textfeld Erste Marke gefunden, wird sie für jede erzeugte Marke durch ihre Nummer ersetzt (1 für die erste Marke, 2 für die zweite usw.)

• Marken ändern Hiermit können alle Marken in einer Datei auf einmal verändert werden. Mit der Option Name ändern versucht AmadeusPro anhand des Namens der ersten Marke die Namen der folgenden Marken inkrementell zu ändern. Wenn z.B. die erste Marke „Spur 01“ heißt, werden die nächsten Marken „Spur 02“, „Spur 03“ usw. benannt. Das Feld Position wird verwendet, um die Position der Marken an einem Zeitraster auszurichten. Durch den Wert „75 Hz“ z.B. für eine Datei mit einer Abtastrate von 44,1 kHz werden Marken an der Abschnittsgrenze einer Audio-CD ausgerichtet. (Die Titel einer Audio-CD sind immer das Vielfache einer 75stel-Sekunde lang.) Das ist hilfreich, um CDs ohne Lücken zwischen den Titeln zu brennen.

2.4.6 Metadaten

AmadeusPro bietet neben dem eigenen „Amadeus“-Format Unterstützung für eine Vielzahl an populären Audioformaten. Die meisten Formate besitzen ein paar Einschränkungen, so dass sie nicht in der Lage sind, ein AmadeusPro-Dokument vollständig zu repräsentieren. Es wird deshalb empfohlen, immer mit dem „Amadeus“-Format zu arbeiten und das Dokument erst ganz zum Schluss in ein Standardformat zu exportieren. Die Schwächen der verschiedenen Formate werden weiter unten erläutert.

Aufgrund der Tatsache, dass Tondateien auf der Festplatte sehr umfangreich sein können, enthalten viele Formate einen Pack-Algorithmus, der darauf abzielt, die Größe der gespeicherten Datei zu verringern. Es gibt nun zwei Familien solcher Pack-Algorithmen: verlustbehaftete Algorithmen und verlustfreie Algorithmen. Verlustreiche Algorithmen erlauben höhere Kompressionsraten, allerdings zu Lasten der Information. Oder anders gesagt: Jedes Mal, wenn Sie ein Dokument dekodieren, das mit einem verlustreichen Algorithmus gepackt wurde, um es z.B. zu bearbeiten, und Sie es wieder speichern, wird der Ton etwas von seiner Qualität einbüßen. Verlustarme Algorithmen auf der anderen Seite bewahren die Daten in ihrer Gesamtheit, so dass durch weitere Bearbeitung keine Qualitätseinbußen zu befürchten sind. Dadurch erreichen verlustarme Algorithmen natürlich keine sehr hohen Kompressionsraten.

Wenn Sie also eine Datei bearbeiten möchten, die verlustreich komprimiert wurde, dann ist es sehr empfehlenswert, während des gesamten Bearbeitungsprozesses entweder in einem ungepackten Format oder in einem verlustarmen Format zu speichern.

Typische verlustreiche Formate sind MP3, AAC und Ogg Vorbis. Die Formate AIFF und WAVE speichern Daten standardmäßig ungepackt, erlauben aber auch die Verwendung von verlustreichen Formaten wie μ-Law, a-Law, MACE-3, MACE-6, QDesign Music 2 und AMR Narrowband. Es ist nicht im Interesse dieses Handbuchs, die Nützlichkeit dieser Formate für verschiedene Anwendungen zu diskutieren. (Sehen Sie bitte davon ab, mir E-Mails mit Anfragen nach Ratschlägen zu senden. Versuchen Sie es bitte selbst aus oder sehen Sie sich im Internet nach Ratschlägen um; dort sind jede Menge Informationen zu finden). Typische verlustarme Algorithmen sind FLAC und Apple Lossless.

Einige Algorithmen packen Daten mit einem festen Faktor (μ-Law und a-Law packen mit dem Faktor 2, MACE-3 und MACE-6 packen mit den Faktoren 3 beziehungsweise 6), aber die meisten anderen Algorithmen unterstützen mehrere Faktoren zum Packen. Ein Standardmaß der Kompression ist die Bitrate, die den Speicherplatz misst (in Bits pro Sekunde), den die Datei benötigt. Einer Bitrate von 128 kbit/s entsprechen etwa 16 kB pro Sekunde, was etwa 10 mal weniger ist, als der benötigte Speicherplatz für ungepackten Ton in CD-Qualität (44,1 kHz, 16 Bits, Stereo). Kleinere Bitraten haben natürlich schlechtere Tonqualität zur Folge.

Einige Formate sind nicht geeignet, alle Attribute eines Amadeus-Dokuments zu unterstützen. Falls dies der Fall ist, sehen Sie eine Warnung, die ebenfalls erklärt, welche Attribute verlorengehen. Der einzige Weg, um sicherzugehen, dass Sie wirklich 100 % aller Attribute sichern, ist, im Amadeus-Format zu sichern.

Die verschiedenen Dateiformate verfügen über spezifische Einstellungen, die durch Anklicken der Schaltfläche Einstellungen im Sichern-Dialog geändert werden können. Es folgt eine kurze Beschreibung der unterschiedlichen Formate.

3.1 Das Amadeus-Format

Dieses Format ist ein genauer Schnappschuss des Zustands eines AmadeusProDokuments. Es ist das einzige Format, das alle Funktionen von AmadeusPro ohne irgendwelche Beschränkungen unterstützt. Es enthält nur ungepackte Daten und verfügt über keine besonderen Einstellungen.

3.2 Das WAVE-Format

Dieses Format ist besonders unter Windows weit verbreitet, wird aber auch in anderen Betriebssystemen verwendet. Normalerweise sind die Daten ungepackt, es werden aber verschiedene Kompressionsformate unterstützt. AmadeusPro unterstützt WAVE-Dateien nur, wenn sie entweder ungepackt sind, oder mit den (verlustreichen) Formaten μ-Law oder a-Law gepackt wurden.

Das WAVE-Format unterstützt Marken und Mehrkanaldaten. AmadeusPro versucht so gut wie möglich die Mehrspur-Struktur des Dokuments auf die einer WAVE-Datei abzubilden; aber bei zu vielen unterschiedlichen Spuren im Dokument könnte dies nicht immer gelingen.

Metadaten (Bilder, Künstlername usw.) werden bei WAVE-Dateien als ID3-Tag am Ende der Datei eingefügt. Das ist die von iTunes verwendete Methode und sollte die Zuverlässigkeit der Ergebnisdatei mit Produkten von Drittherstellern nicht beeinträchtigen.

Aufgrund ihrer Natur sind WAVE-Dateien in der Größe auf 2 GB begrenzt. Es ist möglich, dass Ihnen WAVE-Dateien begegnen, die zwischen 2 GB und 4 GB groß sind. Solche Dateien entsprechen nicht den offiziellen WAVE-Spezifikationen und können nicht von jedem Programm geöffnet werden, das das WAVE-Format unterstützt. Daher unterstützt AmadeusPro auch nicht die Erzeugung so großer WAVE-Dateien. Sie können sie dennoch laden und in anderen Dateiformaten sichern.

3.3 Das AIFF-Format

Dieses Format wird hauptsächlich auf Mac-Rechnern eingesetzt. Es ist dem WAVE-Format ähnlich strukturiert und normalerweise sind die Daten ungepackt, es werden aber verschiedene Kompressionsformate unterstützt.

Wie das WAVE-Format unterstützt auch AIFF Marken und Mehrkanaldaten. AmadeusPro wird sein Bestes geben, die Mehrspur-Struktur des Dokuments auf die einer AIFF-Datei abzubilden; aber bei zu vielen unterschiedlichen Spuren im Dokument könnte dies nicht immer gelingen. Metadaten (Bilder, Künstlername usw.) werden bei AIFF-Dateien als ID3-Tag am Ende der Datei eingefügt.

Aufgrund ihrer Natur sind AIFF-Dateien in der Größe auf 2 GB begrenzt. Die Anmerkungen zu WAVE-Dateien zwischen 2 GB und 4 GB Dateigröße gelten entsprechend auch für AIFF-Dateien.

3.4 Das QuickTime-Format

Unterstützt eine Vielzahl an Kompressionsformaten. Wird ein Mehrspur-Dokument als QuickTime-Datei gespeichert, versucht AmadeusPro eine Mono- oder Stereodatei zu erstellen, je nachdem, was besser geeignet scheint. Metadaten gehen beim Sichern als QuickTime-Movie verloren.

Warnung: Momentan kann AmadeusPro Video-Spuren nicht QuickTime-Filmen behalten. Wenn Sie die Tonspur eines Videoclips bearbeiten möchten, sollten Sie die neue Tonspur in einer separaten Datei sichern und dann ein Werkzeug wie iMovie benutzen, um es in den Clip zurückzumischen.

3.5 Das NEXT-/Sun-Format

Ein beliebtes Format unter Linux. AmadeusPro unterstützt nur NEXT/Sun-Dateien mit ungepacktem Ton. Mehrspur-Dokumente werden in eine Mono- oder Stereodatei heruntergemischt, je nachdem, was besser geeignet scheint. Metadaten gehen beim Sichern im NEXT/Sun-Format verloren.

3.6 Die Formate AAC-ADTS, MPEG-4 und Bookmarkable-AAC

Dies sind verschiedene Containerformate, die hauptsächlich dazu verwendet werden, Daten mit dem verlustreichen AAC-Algorithmus zu packen. AmadeusPro versucht, Mehrspur-Dokumente als eine Mono- oder Stereodatei zu erstellen, je nachdem, was besser geeignet scheint.

Metadaten gehen verloren, wenn im AAC-ADTS-Format gespeichert, bleiben aber erhalten, wenn in einem der drei anderen Formate gesichert wird.

Beachten Sie, dass das AAC-ADTS-Format nicht das selbe ist wie das MP4- oder Apples M4A-Format. Dies sind drei unterschiedliche Containerformate und QuickTime z.B. kann AAC-ADTS-Dateien nicht öffnen. Andererseits unterscheiden sich das M4A- und das Bookmarkable-AAC-Format nur in der Dateierweiterung, werden aber von iTunes und dem iPod unterschiedlich behandelt.

In den meisten Fällen werden Sie wohl das MPEG-Audio-(.m4a)-Format verwenden, da es das im Apple Music Store verwendete Format ist.

3.7 Das CAF-Format von Apple

Dieses Format wurde von Apple entwickelt und soll langfristig AIFF ablösen. Es hebt die 2-GB-Grenze der Dateigröße auf und unterstützt wesentlich mehr Kompressionsalgorithmen.

Während das CAF-Format vom Prinzip her Tondateien mit mehreren Kanälen unterstützt, kann die aktuelle Version von AmadeusPro nur Mono- oder Stereodateien in diesem Format verarbeiten. AmadeusPro versucht deshalb, Mehrspurdokumente in eine Mono- oder Stereodatei zu konvertieren, je nachdem, was besser geeignet scheint.

Metadaten gehen beim Sichern im CAF-Format verloren (das kann sich in Zukunft ändern, denn vom Prinzip her kann dieses Format Metadaten behandeln).

3.8 Das FLAC-Format

FLAC (Free Lossless Audio Codec) ist ein gepacktes, verlustarmes Audioformat, das sehr häufig unter Linux verwendet wird. Es kann zwischen unterschiedlichen Kompressionsstufen gewählt werden. Da das Format verlustarm arbeitet, gibt es prinzipiell keine Nachteile zu befürchten, wenn die größtmögliche Kompressionsstufe gewählt wird. Allerdings könnte der Speichervorgang erheblich langsamer werden bei minimaler Einsparung an Speicherplatz.

Wird ein Mehrspur-Dokument als FLAC-Datei gespeichert, versucht AmadeusPro eine Mono- oder Stereodatei zu erstellen, je nachdem, was besser geeignet scheint. Die meisten Text-basierten Metadaten bleiben erhalten, Bilder hingegen gehen verloren.

3.9 Das Ogg-Vorbis-Format

Dies ist eine sehr beliebte Alternative zum MP3-Format, besonders unter Linux. Bei mittleren Bitraten (128 - 256 kbit/s) ziehen viele Hörer aus Qualitätsgründen Ogg Vorbis MP3 vor. Aus Sicht des Endverbrauchers sind beide Formate von ihrer Natur her sehr ähnlich und das Meiste, was über das MP3-Format weiter unten gesagt wird, gilt auch für Ogg Vorbis. Insbesondere sind die Einstellungen nahezu identisch.

Wird ein Mehrspur-Dokument als Ogg Vorbis Datei gespeichert, versucht AmadeusPro eine Mono- oder Stereodatei zu erstellen, je nachdem, was besser geeignet scheint.

Vorbis ist das erste Format aus einer geplanten Familie von Ogg-Multimedia-Formaten, die entwickelt werden als Teil des Ogg-Multimediaprojekts von Xiphophorus.

3.10 Das MP3-Format

Dies ist ein sehr weit verbreiteter, verlustbehafteter Kompressionsalgorithmus. AmadeusPro liest MP3- (und auch MP2-) Dateien mittels mpg123 (siehe Abschnitt 15 weiter unten).

Dieses Format war mal sehr beliebt auf Mac-Rechnern und es ist immer noch das Format erster Wahl des Programms „Digital Performer“. Es enthält nur ungepackte Daten, hat aber gegenüber AIFF und WAVE den Vorteil, keiner 2-GB-Schranke zu unterliegen.

3.12 RAW-Daten

AmadeusPro kann reine Audiodaten (sog. RAW(Roh)-Daten) sowohl im- als auch exportieren. Wenn Sie nicht versuchen, Daten von beschädigten Dateien zu retten, oder nicht genau wissen, was Sie tun, werden Sie diese Funktionalität höchstwahrscheinlich gar nicht benötigen.

Verwenden Sie bitte nicht die Funktion RAW-Daten importieren, um gewöhnliche Audiodateien (AIFF, WAVE usw.) zu öffnen; es sei denn, Sie wissen ganz genau, was Sie tun. Das Ergebnis liegt irgendwo zwischen nervig und Müll.

Falls Sie die Funktion RAW-Daten importieren benutzen, um Daten nach einem Absturz von AmadeusPro wiederherzustellen, sollten Sie sich vergewissern, dass das Feld Header-Größe auf 0 gesetzt und dass das Feld Samples-Format die korrekte Sample-Größe anzeige, ebenso wie den Computertyp (Intel oder PowerPC), den Sie im Moment benutzen.

3.13 Marken exportieren

Die Funktion Marken exportieren im Ablage-Menü gibt Ihnen die Möglichkeit, alle Marken des aktuell geöffneten Dokumentes als eine CUE-Datei (.cue) zu speichern. Hierbei handelt es sich um eine Textdatei, die für gewöhnlich von CD-Brennsoftware verwendet wird. Diese Dateien können mit jedem beliebigen Texteditor geöffnet und bearbeitet werden, so dass Sie Ihre eigene CUE-Datei manuell erstellen können. Mithilfe der Funktion Marken importieren werden CUE-Dateien geöffnet und die entsprechenden Marken dem aktuell geöffneten Dokument hinzugefügt.

3.14 iTunes-Unterstützung

AmadeusPro arbeitet prima mit iTunes zusammen. Im Ablage-Menü finden Sie einen Eintrag Exportieren in iTunes-Mediathek, mit dem Sie das geöffnete Dokument Ihrer iTunes-Mediathek hinzufügen können. Es empfiehlt sich, die Metadaten (Songname, Künstlername usw.) einzugeben, bevor Sie diese Funktion aufrufen, damit der Titel gleich richtig in iTunes gelistet wird.

Gleich danach folgt ein Menüeintrag namens Exportieren als iPhone-Klingelton, der ziemlich genau das Gleiche tut, aber statt das Dokument Ihrer Musiksammlung hinzuzufügen, wird es Ihrer Klingelton-Sammlung hinzugefügt. Beide Funktionen wurden nur mit iTunes 8 und 9 getestet. Es könnte sein, dass sie mit früheren iTunes-Versionen nicht richtig funktionieren.

Achtung: Damit diese Funktionen richtig arbeiten, muss die Option “Beim Hinzufügen zur Mediathek Dateen in den iTunes-Medienordner kopieren” in den Erweitert-Einstellungen von iTunes abgehakt sein. (Dies ist normalerweise von iTunes schon voreingestellt.) Wenn diese Option nicht eingeschaltet ist, werden die Dateien nicht zu Ihrer iTunes-Mediathek hinzugefügt.

4 Aufnahme und Wiedergabe

4.1 Aufnahme

Der erste Schritt bei jeder Aufnahme ist natürlich, dafür zu sorgen, dass der Ton in den Rechner gelangen kann. Viele Macintosh-Modelle verfügen bereits über einen integrierten Audioeingang, so dass Sie den Audioausgang Ihres HiFi-Systems direkt anschließen können. Sie benötigen dazu einen normalen Miniklinkenstecker. Sollte dies für Ihren Rechner nicht zutreffen (fragen Sie eventuell Ihren Apple-Händler vor Ort, wenn Sie unsicher sind, welches der Audioeingang ist) oder Sie mehr Kontrolle und/oder Qualität wünschen, dann können Sie eines der zahlreichen Audiogeräte von Drittherstellern verwenden. Jedes mit Mac OS X kompatible Audiogerät sollte von AmadeusProkorrekt erkannt werden. Beliebte Marken sind Griffin“s iMic, Motu, Roland / Edirol, Digidesign usw. Da ich mit keinem der genannten Hersteller in irgendeiner Weise verbunden bin, kann ich weder Ratschläge noch Tipps zu den entsprechenden Produkten und ihrer Verwendung abgeben.

Das Register Aufnahme stellt die selbe Funktionalität zur Verfügung, die bereits weiter oben erwähnt wurde.

Das Register Qualität gibt Ihnen die Möglichkeit, die Abtastrate und Samplegröße des aufgenommenen Materials festzulegen. Wenn Sie die Schaltfläche Ausrichten anklicken, können Sie versuchen, die Hardwarequalität an der gewählten Qualität so gut wie möglich auszurichten. Sollte dies nicht möglich sein, wird AmadeusPro die Aufnahme automatisch in die gewählte Qualität konvertieren. In diesem Register legen Sie auch fest, von welchen Kanälen aufgenommen werden soll. Aus Sicht der AmadeusPro-Aufnahmefunktion hat jedes Eingabegerät fünf Kanäle: vorne links, vorne rechts, hinten links, hinten rechts und Mitte. Ihre Audioquelle hat möglicherweise mehr oder (eher) weniger Eingabekanäle. Deshalb können Sie die physikalischen Kanäle Ihres Eingabegerätes den fünf Kanälen der AmadeusPro-Aufnahmemoduls zuweisen, indem Sie auf Weitere Einstellungen im Register Eingabequelle klicken.

Im Register Datei können Sie festlegen, dass während der Aufnahme eine Kopie gespeichert wird. Dies gibt Ihnen die Möglichkeit, eine Radiosendung direkt als MP3-Datei aufzunehmen, ohne allzu viel Zeit für die Kodierung nach Beendigung der Aufnahme aufbringen zu müssen. Warnung: Haben Sie im Register Qualität eine Konfiguration mit mehr als zwei Kanälen gewählt, werden nur die ersten beiden Kanäle in der Datei gesichert.

Es ist nicht notwendig, diese Funktion als Absicherung für den unwahrscheinlichen Fall zu verwenden, dass AmadeusPro während der Aufnahme abstürzt: Die Aufnahme wird immer in einer temporären Datei gespeichert. Diese Datei wird in den Mülleimer verschoben, wenn AmadeusPro beim nächsten Start die Datei mithilfe der Funktion RAW-Daten importieren wiederherstellen kann.

Das Register Zeitplaner lässt Sie Aufnahmen zu einem bestimmten Zeitpunkt planen und festlegen. Soll die Aufnahme nach Ablauf einer gewissen Zeitspanne beginnen, müssen Sie die Schaltfläche Aufnahme im Register Aufnahme anklicken, um den Zeitplaner zu starten.

Das Aufnahme-Fenster bietet einige praktische Tastaturkurzbefehle, die in der nachfolgenden Tabelle gelistet sind:

4.2 Wiedergabe

Die am meisten verwendete Funktion von AmadeusPro ist wohl die Wiedergabe, wenn ein Ton geöffnet wurde. Um es kurz zumachen: Die Wiedergabe wird durch die [Leertaste] gesteuert. Durch Drücken der [Leertaste] startet die Wiedergabe, eine weitere Betätigung stoppt sie wieder. Wird kein Ton wiedergegeben, entspricht das Drücken der [Tab-Taste] zuerst dem Drücken der Rückspul-Schaltfläche und dann der [Leertaste]. Wird hingegen ein Ton wiedergegeben, entspricht das Drücken der [Tab-Taste] zuerst dem Drücken der [Leertaste] und dann der Rückspul-Schaltfläche.

Das Symbol Abspielen hat exakt die selbe Funktionalität wie die [Leertaste]. Die Schaltflächen Schnelles Vorspulen und Schnelles Zurückspulen lassen Sie während der Wiedergabe durch den Ton springen. Mittels des Schiebereglers Geschwindigkeit können Sie die Wiedergabegeschwindigkeit einstellen. Die Skala wird in Halbtönen angegeben (12 Halbtöne sind eine Oktave)), so dass die maximale Wiedergabegeschwindigkeit die doppelte und die minimale Wiedergabegeschwindigkeit die Hälfte der Originalgeschwindigkeit ist. Mithilfe des Schiebereglers Lautstärke stellen Sie die Gesamtlautstärke der Wiedergabe ein.

4.3 Das Wiedergabegerät einrichten

Das Ausgabegerät für Ton kann im Register Ton eingestellt werden, das über den Befehl Einstellungenim AmadeusPro-Menü zugänglich ist.

Wie auch schon für die Aufnahme gilt: Aus Sicht der AmadeusPro-Wiedergabefunktion hat jedes Ausgabegerät fünf „virtuelle“ Kanäle: vorne links, vorne rechts, hinten links, hinten rechts und Mitte. Sie haben die Möglichkeit, die physikalischen Kanäle Ihres Ausgabegerätes den fünf virtuellen Kanälen zuzuordnen, indem Sie auf die Schaltfläche Weitere Einstellungen dieses Dialogs klicken. Bei einem normalen Zweikanalgerät wie z.B. den integrierten Lautsprechern wird der virtuelle Mitte-Lautsprecher dem ersten verfügbaren physikalischen Kanal zugewiesen, welches in der Regel der linke Lautsprecher ist. Das heißt also, dass eine Monospur, deren Wiedergabe für den mittleren Kanal konfiguriert wurde, gute Chancen hat, am linken Lautsprecher abgespielt zu werden. Wenn Sie wünschen, dass sie auf beiden Lautsprechern wiedergegeben wird, müssen Sie Vorne oder Hinten im Wiedergabe-Menü der Spur wählen.

Beachten Sie bitte, dass standardmäßig für die Ausgabe das Gerät gewählt wird, das in den Systemeinstellungen Ton festgelegt wurde. Haben Sie in den AmadeusProVoreinstellungen ein anderes Ausgabegerät konfiguriert, so hat dies Vorrang vor allen anderen Definitionen der Systemeinstellungen. Diese Einstellung gehen auch zwischen verschiedenen Sitzungen nicht verloren.

5 Bearbeitung

5.1 Navigation

Als erstes möchte man bei der Bearbeitung einer Datei wissen, wie man sich in der Datei orientiert und bewegt. Die beiden offensichtlichsten Möglichkeiten der Orientierung in einem Ton sind der Schieberegler Horizontal zoomen, mit dem Sie die Zeitleiste ändern können, und die horizontale Bildlaufleiste direkt unter der Zeitleiste.

Es gibt aber noch viele andere Möglichkeiten, wie Sie sich in einem Dokument bewegen können. Diese sind:

• Die Marken-Palette, die bereits im letzten Abschnitt erwähnt wurde.
• Die Tastenkürzel [+] und [–], mit denen Sie in einem Dokument ein- bzw. auszoomen können.
• Die Schaltflächen „Vergrößern“/„Verkleinern“ in der Symbolleiste (sollten sie nicht angezeigt werden und Sie möchten darauf zugreifen, dann wählen Sie Symbolleiste anpassen im Ansicht-Menü). Es existieren auch entsprechende Einträge im Ansicht-Menü.
• Der Befehl Zur Auswahl zoomen im Ansicht-Menü ändert die Darstellung derart, dass der ausgewählte Abschnitt der aktuellen Spur den ganzen Bildschirm füllt. Falls nichts ausgewählt wurde, wird die Wellenform auf das Maximum vergrößert (1 Sample = 1 Pixel) und so verschoben, dass der Einfügepunkt sich in der Mitte des Bildschirms befindet. Der Befehl Zum Dokument zoomen im selben Menü hat einen ähnlichen Effekt, stellt aber die Zoomstufe so ein, dass das gesamte Dokument möglichst komplett ins Fenster passt.
• Ebenso können Sie mit dem Rad an Ihrer Maus ein Dokument vergrößern bzw. verkleinern. Verfügt Ihre Maus über die Möglichkeit, horizontal zu blättern, wie z.B. die Mighty Mouse von Apple oder die Möglichkeit des „Zwei-Finger-Rollens“ des Trackpads moderner Notebooks, können Sie sich damit natürlich horizontal im Dokument bewegen. Es gibt eine verborgene Voreinstellung, mit der Sie das Verhalten des horizontalen und vertikalen Rades verändern können. Sehen Sie dazu bitte im Abschnitt 10 nach.
• Die Befehle Zur Auswahl bewegen und Zur Abspielposition bewegen verschieben die Ansicht ohne Änderung der Zeitleiste, so dass die Mitte der Auswahl bzw. der Abspielkopf zentriert am Bildschirm angezeigt werden.
• Mittels der Tasten [1] bis [4] können vier vordefinierte Vergrößerungsstufen verwendet werden. Sie weisen einer Taste die aktuelle Vergrößerungsstufe durch Drücken der Tastenkombination [Alt][1], [Alt][2] usw. zu.

5.2 Elementare Bearbeitung

Die meisten Grundfunktionen der Bearbeitung (Kopieren/Ausschneiden/Einfügen/Löschen) arbeiten in genau der selben Weise wie in jeder Textverarbeitung oder in einem beliebigen Bildbearbeitungsprogramm. Der Menübefehl In allen Spuren löschen funktioniert wie Löschen, nur dass die Funktionalität auf alle Spuren des Dokuments angewendet wird und nicht nur in der aktuell ausgewählten.

Mithilfe der Funktion Darüber einfügen können Sie den Inhalt der Zwischenablage buchstäblich über den aktuellen Ton einfügen, was ihn gewissermaßen mit dem Dokument mischt, statt ihn nur an der Einfügeposition einzusetzen.

Eine andere nützliche Eigenschaft von AmadeusPro ist, dass Spuren mittels Drag & Drop verschoben werden können, indem Sie in den dunkelgrauen Spurkopf klicken. Insbesondere können Spuren so zwischen unterschiedlichen Dokumenten ausgetauscht werden. Sollten Abtastrate und/oder Samplegröße der verschobenen Spur nicht mit denen des Zieldokuments übereinstimmen, werden sie entsprechend angepasst.

Die Funktion Erweitern bis Kreuzung im Auswahl-Menü erlaubt es, die aktuelle Auswahl bis zum nächstmöglichen Punkt zu erweitern, an dem die Wellenform die 0-Linie kreuzt. Dies wird anschaulich dargestellt in den folgenden Bildschirmfotos. Die linke Seite zeigt die Auswahl eines Tons vor Anwendung dieser Funktion; die rechte Seite zeigt den selben Ton, nachdem die Funktion Erweitern bis Kreuzung auf ihn angewendet wurde.

Dies ist sehr hilfreich, um Knackgeräusche an den Schnittstellen von Operationen wie Kopieren und Einfügen zu verhindern.

5.2.1 Stille hinzufügen

Um ein Stück Stille von gegebener Länge hinzuzufügen, wählen Sie die Funktion Stille erzeugen im Effekte-Menü. Um ein Stück eines Tons auszublenden, wählen Sie zuerst den Abschnitt, den Sie stumm schalten wollen, und wählen Sie dann im Effekte-Menü die Funktion Verstärken mit einem Wert von 0 %. (Stellen Sie sicher, dass nicht dB gewählt ist, sondern %!) Das hat den Vorteil, dass Sie optional auch einen kurzen Übergang wählen können, so dass es einen weicheren Übergang zur Stille anstelle eines abrupten Übergangs gibt, der wie ein Knackser klingen könnte.

5.2.2 Ton-Charakteristika ändern

Die Charakteristika (Abtastrate und Samplegröße) eines Tons können Sie ändern, indem Sie im Ton-Menü die Funktion Charakteristika wählen. Wenn die Checkbox [Nicht umsampeln] in dem Dialog abgehakt ist, wird das aktuelle Stück nur in einer anderen Geschwindigkeit abgespielt, ohne die aktuellen Ton-Samples zu verändern

Beispiel: Wenn Sie die Abtastrate von 44,1 kHz auf 22,05 kHz ändern und [Nicht umsampeln] ist abgehakt, so wird das Stück in halbem Tempo abgespielt (wodurch seine Tonhöhe um eine Oktave tiefer wird). Wenn die Option [Nicht umsampeln] nicht abgehakt ist, wird die Hälfte der Ton-Samples weggeworfen, so dass das Abspielen des Stücks in halbem Tempo grob genauso klingt wie das Original (abgesehen davon, dass es in den Höhen an Qualität verliert).

5.3 Einem Ton Effekte hinzufügen

AmadeusPro verfügt bereits über etliche Effekte für fast alle Ansprüche, aber es können darüber hinaus Effekte von Drittanbietern eingebunden werden. AmadeusPro unterstützt sowohl VST (Steinberg) als auch Apples Audio-Unit-Format. Audio Units werden bevorzugt behandelt und unterstützt. Die Unterstützung für VST-Effekte wird nicht weiterentwickelt werden, wohingegen die Unterstützung für Audio Units in zukünftigen Versionen von AmadeusProverbessert werden wird.

Einige Audio Units werden von Apple mit Mac OS X geliefert und sollten im Untermenü Audio Units angezeigt werden, ohne dass irgendwelche Einstellungen vorgenommen werden müssen. Effekte von Fremdanbieter zu installieren ist sehr einfach: Ziehen Sie hierfür nur die entsprechende Datei in den jeweiligen Unterordner (Components für Audio Units und VST für VST-Effekte) des Verzeichnisses „Library/ Audio/Plug-Ins“ Ihres Home-Ordners. Eine Sammlung von Audio Units Dritter können Sie hier herunterladen.

Um einem bestimmten Tonabschnitt einen Effekt zuweisen zu können, markieren Sie zu erst den entsprechenden Teil des Tons und wählen dann den gewünschten Effekt aus. Um einen Effekt auf eine ganze Spur anwenden zu können, markieren Sie entweder nichts, oder markieren Sie die ganze Spur mittels des Befehls Alles markieren aus dem Bearbeiten-Menü.

Im Folgenden soll nun noch das Effekte-Menü erläutert werden. Die Beschreibung der Funktionen Interpolieren und Rauschunterdrückung wurde verschoben in den Abschnitt 8.

5.3.1 Hall

Fügt dem Ton einen Hall hinzu. Dieser Effekt wird von einigen Programmen auch „Delay“ genannt. Die Einstellung Zuwachs beschreibt die Stärke des Halls; es sollte immer ein negativer Betrag in dB oder ein Wert unter 100 % sein. Die Einstellung Verzögerung bestimmt, nach wie viel Millisekunden der Ton wiederholt werden soll. Die Option Weiter, wenn das Kontrollkästchen markiert wurde, wendet den Hall über die Markierung hinaus an. Testen Sie diesen Effekt, indem Sie einen Drumbeat wählen, einen Hall mit Verzögerung von 0,2 Sekunden, ein Zuwachs von 60 % und der Einstellung Weiter von zwei Sekunden anwenden.

5.3.2 Verstärken

Erhöht oder verringert die Lautstärke eines markierten Bereichs um einen bestimmten Betrag. In der Box auf der Seite ?? finden Sie weitere Informationen zur Bedeutung der Einheiten „dB“ und „%“. Die Einstellung Überblenden sorgt für einen sanften Übergang zur gewählten Lautstärke am Anfang und am Ende der Markierung.

5.3.3 Equalizer

Das Untermenü Equalizer enthält die drei üblichen Mehrband-Equalizer (sie funktionieren auf exakt die gleiche Art wie die grafischen Equalizer einer Stereoanlage) sowie eine Sammlung von speziellen Equalizern, die für die Wiederherstellung von Aufnahmen alter Vinylplatten gedacht sind. Diese speziellen Equalizer werden in diesem Abschnitt erläutert.

Der Filter RIAA-Reproduktion ermöglicht es Ihnen, den Standard-RIAA-Filter zu simulieren, der für gewöhnlich bei Vinylaufnahmen zum Einsatz kommt. Weitere Informationen können Sie unter http://www. bonavolta.ch/hobby/en/audio/riaa.htm finden. Im allgemeinen werden Vinylplatten mit reduzierten Bässen und verstärken Hochtönen hergestellt. 1954 führte die RIAA (Vereinigung der Schallplattenindustrie von Amerika) einen Standardfilter ein, der seitdem für fast alle fonografischen Aufnahmen verwendet wurde. Mithilfe der RIAA-Reproduktion können Sie nun diese RIAA-Kurve auf eine Aufnahme anwenden. Normalerweise wird dies durch den Vorverstärker des Plattenspielers erledigt. Es kann also hilfreich sein, wenn Sie einen Plattenspieler direkt an den Rechner anschließen oder aber einen Vorverstärker verwenden.

Der Filter Umgekehrte RIAA-Reproduktion wendet die Umkehrung des RIAA-Filters auf eine Aufnahme an. Das ist sinnvoll, um den Effekt des Plattenspielervorverstärkers rückgängig zu machen bei Schallplatten, die nicht mit dem RIAA-Filter aufgenommen wurden.

Die Filter RIAA/IEC-Reproduktion und Umgekehrte RIAA/IEC-Reproduktion arbeiten ähnlich, bis auf die Ausnahme, dass sie eine modifizierte RIAA-Kurve verwenden, die 1976 vorgestellt wurde, aber nicht sehr verbreitet ist.

Der LP/78rpm-Equalizer kann mit Parametern versehen werden und erlaubt die Rekonstruktion alter Vinylaufnahmen. Er enthält jede Menge Voreinstellungen für Produkte führender Plattenhersteller. Weitere Informationen finden Sie unter:

Wird über den Standardvorverstärker eines Plattenspielers aufgenommen, sollte RIAA-Entzerrung aktiviert werden, um die RIAA-Kurve auszugleichen.

5.3.4 Überblendung

Mithilfe der Funktionen im Überblendung-Menü kann die Lautstärke eines Tons beeinflusst werden. Die Kurven, die von den Funktionen Einblenden und Ausblenden verwendet werden, können im Dialog Einstellungen bestimmt werden.

Die Funktion Symmetrisch entspricht einem Einblenden bestimmter Länge am Anfang der Markierung und einem Ausblenden gleicher Länge am Ende der Markierung.

Die Option Rampe ändert die Lautstärke eines Tons von einem bestimmten Niveau am Anfang der Markierung zu einem bestimmten Niveau am Ende der Markierung.

Mithilfe von Übergang nach links und Übergang nach rechts kann leicht ein Übergang zwischen zwei Tonstücken erzeugt werden. Ein kleines Beispiel. Nehmen wir mal an, Sie möchten eine Datei erstellen, die die Titel „Song A“ und „Song B“ enthält. Kopieren Sie beide Stücke hintereinander in Ihre Datei und fügen Sie an der Schnittstelle eine Marke ein. Dann markieren Sie eine Sekunde von „Song B“ ab der Marke und wählen Übergang nach links. Hierdurch wird eine Sekunde lang „Song B“ am Anfang eingeblendet und zugleich „Song A“ am Ende eine Sekunde lang ausgeblendet. Damit werden beide Teile mittels einer Überblendung verbunden. Mit Überblendung nach rechts könnte am Ende von „Song A“ das selbe Ergebnis erzielt werden.

Die Schleife unterscheidet sich vom bisher Gesagten nur insoweit, als dass sie einen Übergang zwischen Ende und Anfang einer Markierung erzeugt. Dadurch wird der Ton ohne Unterbrechung wiederholt.

5.3.5 Normalisierung

Eine immer wieder ausgeführte Aufgabe ist es, eine Aufnahme auf ein Standardlautstärkenniveau zu bringen. Dazu dient der Befehl Normalisieren. Das einzige Problem dabei ist der Begriff „Niveau“, da es viele verschiedene Möglichkeiten gibt, das Niveau eines Tons zu messen. Die Funktion Normalisieren unterstützt zwei Vorstellungen des Begriffs „Tonniveau“. Der Maximale Sample- Wert sucht einfach das Sample mit dem absolut größten Wert und verstärkt dann den gesamten Ton derart, dass dies Sample als Referenzniveau gilt. Dies hat den Vorteil, dass, wenn das Niveau unter 0 dB liegt, es garantiert keine Kappung geben wird. Der Nachteil ist, dass ein kurzfristiger Anstieg der Lautstärke oder ein Knistern im Ton derart ausschlaggebend sein werden, so dass der erhaltene Effekt nicht immer das ist, was man erreichen wollte.

Ein Ausgleich kann mittels der Maximalen RMS-Leistung versucht werden. Diese Einstellung nimmt durchschnittliche Niveaus von relativ kurzen Zeitintervallen (100 ms) und bestimmt das größte dieser Durchschnittsniveaus als Referenzmaß. Dies hat den Vorteil, dass man für gewöhnlich dem gewünschten Effekt näher kommt. Dennoch ist es keine Garantie gegen Kappung. Normalisierung der RMS-Leistung auf etwa -10 dB oder -15 dB ist für die meisten Situationen ausreichend.

Hinweis: Die Funktion Normalisieren justiert die allgemeine Lautstärke eines Tons, gleicht aber Lautstärkeschwankungen in einer Aufnahme nicht aus. Sollen unterschiedliche Titel in der Lautstärke angepasst werden (z.B. für Hintergrundmusik in einem Laden), sollte vor der Normalisierung die dynamische Komprimierung angewendet werden. Eine hilfreiche Lösung ist es, zuerst Apples AUDynamicsProcessor Audio Unit mit der Einstellung “harte“ Voreinstellung anzuwenden, und dann die RMS-Leistung auf 25 % zu normalisieren.

5.3.6 Umkehren

Dieser Effekt kehrt die Zeit einer Markierung um, spielt also den Ton rückwärts ab.

5.3.7 Audio Units

Wie bereits oben erwähnt, sind Audio Units Plug-Ins, die von Drittanbietern hergestellt werden. Damit lassen sich die Möglichkeiten von AmadeusPro (und anderen Audio Unit Hosts) erweitern. Über die Ablage Audio Units können mehrere Audio Units zugleich angewendet werden. Ziehen Sie einfach die gewünschten Effekte von Verfügbare Audio Units nach Verwendete Audio Units im Ablagefenster. Um die Einstellungen eines Effekts zu ändern, können Sie ihn entweder doppelt anklicken, oder Sie markieren ihn und klicken die Schaltfläche mit dem Stiftsymbol an. Um einen Effekt aus der Liste der angewendeten Audio Units wieder zu entfernen, markieren Sie ihn und drücken entweder die [Rückschritt-Taste], oder Sie klicken auf die Schaltfläche mit dem Minussymbol.

Folgende Effekte werden mit Mac OS X 10.4 ausgeliefert. Leider stellt Apple keine Dokumentation bezüglich ihrer Einstellungen zur Verfügung, so dass man nur raten kann. Bei den eher etwas seltenen Einstellungen empfiehlt sich, zu experimentieren.

• AUBandpass Unterdrückt alle Frequenzen außerhalb eines bestimmten Bands.
• AUDelayEntspricht dem Effekt Hall. Verfügt zusätzlich über die Einstellung Dry/Wet-Mix, um die Proportion zwischen Ausgangston und Hall festzulegen. Bei 0 % bleibt der Ausgangston unverändert, bei 100 % bleibt nur noch der Hall und der Ausgangston wird entfernt. Die Standardvorgabe von 50 % entspricht dem Hall-Effekt von AmadeusPro.
• AUDynamicsProcessor Erweitert oder komprimiert den dynamischen Bereich eines Tons. Der dynamische Bereich bezeichnet das Lautstärkeverhältnis von leisen Bereichen zu lauten Bereichen. Durch Komprimierung des dynamischen Bereichs wird die Lautstärke im Ton ausgeglichen. Durch nachfolgende Normalisierung werden die leisen Stellen also lauter klingen. Dieser Effekt wird häufig von Plattenfirmen dazu verwendet (und missbraucht), um eine CD lauter klingen zu lassen. Die verschiedenen Voreinstellungen für diesen Effekt erzielen gute Ergebnisse.
• AUFilterIst eine Kombination von AUHipass und AULowpass und drei parametrisierbaren Equalizern.
• AUGraphicEQ Grafischer 10- oder 30-Band-Equalizer.
• AUHighShelfFilter Reduziert die Frequenzen unterhalb einer Grenzfrequenz. Mit der Einstellung „Zuwachs“ kann die Stärke der Reduzierung bestimmt werden.
• AULowShelfFilter Das Gegenstück zu AUHighShelfFilter. Er reduziert die Frequenzen oberhalb einer Grenzfrequenz. Mit der Einstellung „Zuwachs“ kann die Stärke der Reduzierung bestimmt werden. Hilfreich, um ein leichtes Rumpeln in einer Aufnahme zu entfernen.
• AUHipass Genau dasselbe wie AULowShelfFilter.
• AULowPass Genau dasselbe wie AUHighShelfFilter.
• AUMatrixReverb Sehr trickreicher Hall-Effekt. Unter Berücksichtigung von Stereoeffekten wird der Eindruck eines weiten Raumes erzeugt. Kann nicht auf Monospuren angewendet werden. Sie sollten den Dry/Wet-Mix auf 50 % heruntersetzen.
• AUMultibandCompressor Ein Komprimierungseffekt (wie AUDynamicsProcessor), der einen Ton zuerst in vier Frequenzbänder aufteilt, die durch die Kreuzfrequenz bestimmt werden. Jedes der vier Bänder kann dann mit unterschiedlichen Einstellungen versehen werden.
• AUNetSend Sendet einen Ton über ein Netzwerk. Er führt keine Verarbeitung durch und ist deshalb eigentlich nur im Vorhören-Modus zu gebrauchen.
• AUParametricEQ Verstärkt oder reduziert die Lautstärke in einem Frequenzbereich im Umfeld der Mittelfrequenz. Der Wert “Q“ bestimmt die Breite des Frequenzbandes.
• AUPeakLimiter Verstärkt einen Ton mittels Zuwachs, ohne ihn zu kappen. Funktioniert letztlich wie ein Kompressor.
• AUPitch Ändert die Tonlage ohne die Geschwindigkeit zu beeinflussen. Änderungen der Tonlage werden in “Cents“ gemessen. Ein Halbton umfasst 100 Cents, so dass eine Oktave 1.200 Cents umfasst. Die restlichen Parameter dienen der Feineinstellung des Effekts.
• AUSampleDelay Verlagert den Ton um die angegebene Anzahl der Samples einfach vorwärts. Wahrscheinlich im Kontext der Offlineverarbeitung von AmadeusPro unnütz.

5.3.8 Tonlage und Geschwindigkeit ändern

Hiermit können Sie die Tonlage und die Geschwindigkeit eines Tons unabhängig voneinander ändern. Damit lässt sich eine Aufnahme auf eine bestimmte Länge beschränken. Der Algorithmus wird in Apples AUPitch Audio Unit verwendet und bietet Profi-Qualität, obwohl es ganz normal in Mac OS X mitgeliefert wird.

Bessere Qualität führt zu langsamerer Verarbeitungsgeschwindigkeit und umgekehrt. Die Einstellung der Tonlage erfolgt in Halbtönen. +12 erhöht also die Tonlage um eine Oktave, und -12 verringert sie um eine Oktave. Wurde Sperren markiert, entspricht die Änderung der Geschwindigkeit exakt der Änderung der Tonlage. Es ist also so, als würde der Ton mit einer anderen Geschwindigkeit wiedergegeben werden. In diesem Fall wird der Ton einfach ohne den AUPitch-Effekt umgesampelt.

5.3.9 Stereo-Werkzeuge

Eine Sammlung nützlicher Hilfsmittel für die Bearbeitung von Stereotönen. Mithilfe der Funktion Balance kann die Balance zwischen rechtem und linkem Kanal justiert werden. Kanäle tauschen tut genau dieses. Die Funktion Phase umkehren ändert das Vorzeichen der Wellenform. Damit lässt sich die Amplitude in der “Mitte“ einer Stereoaufnahme reduzieren. So funktionieren viele “Karaoke“-Effekte. Gehen Sie wie folgt vor, um einer Stereoaufnahme einen „Karaoke“-Effekt zuzuweisen:

• Wählen Sie Spur teilen im Ton-Menü.
• Markieren Sie die komplette erste Spur und wenden Sie den Effekt Phase umkehren an.
• Wählen Sie Mit Spur verbinden im Ton-Menü.
• Wählen Sie Spur in Mono ändern im Ton-Menü.

5.3.10 VST-Module

VST-Plug-Ins sind den Audio Units sehr ähnlich und daher wurde Wert darauf gelegt, eine einheitliche Oberfläche für beide Arten von Plug-Ins bereitzustellen. Die Ablage VST funktioniert deshalb genauso wie die Ablage Audio Units.

Ein sehr bekanntes Problem ist, dass viele VST-Plug-Ins noch nicht auf die Intel-Plattform portiert wurden und deshalb nur für PowerPCs zur Verfügung stehen. Sollte dies der Fall sein, wird eine Fehlermeldung angezeigt. Eine Sammlung mit kostenfreien VST-Plug-Ins, die allerdings nur auf PowerPCs arbeiten, kann hier bezogen werden.

5.4 Häufig verwendete Aktionen verwalten

Der erste Eintrag im Effekte-Menü lässt Sie die zuletzt durchgeführte Aktion wiederholen. Das Werkzeug Aktionen, auf das Sie im Fenster-Menü zugreifen können, verwaltet eine Liste der letzten fünf ausgeführten Befehle. Es bietet auch die Möglichkeit, bevorzugte Aktionen zu sichern, indem Sie sie aus der Liste Letzte Aktionen in die Liste Bevorzugte Aktionen verschieben. Wenn Sie mit gedrückter [Alt-Taste] eine bevorzugte Aktion anklicken, können Sie ihr einen beliebigen Namen geben. Aktionen können durch Ziehen auf das kleine Mülleimer-Symbol unten rechts wieder gelöscht werden. Die Schaltfläche Letzte Aktionen säubern löscht die komplette Liste. Darüber hinaus wird dadurch auch der Zustand des ersten Eintrags im Effekte-Menü zurückgesetzt.

5.5 Vorgaben einsetzen

AmadeusPro verfügt über ein leistungsstarkes Stapelverarbeitungs- Modul. Ein neuer Stapelverarbeitungsprozess wird über den Befehl Neue Stapelverarbeitung im Ablage-Menü erzeugt. Mithilfe der Stapelverarbeitung können Sie Dateien nicht nur von einem Format in ein anderes konvertieren, sondern es können auch unterschiedliche Effekte (Normalisierung, Überblendungen usw.) angewendet werden. Eine Stapelverarbeitung, die AIFF-Dateien in MP3-Dateien konvertiert, könnte z.B. so aussehen:

Mithilfe des Feldes Name ändern in: können Sie einen Namen für die Zieldatei festlegen. Die Variable „%name“ wird durch den Namen der aktuell verarbeiteten Datei ersetzt. Andere Variablen, die Sie verwenden können, sind %title, %artist, %album und %year. Diese entsprechen den jeweiligen Inhalten der korrespondierenden Metadatenfeldern. Sollten keine Metadaten zur Verfügung stehen, sind diese Felder leer.

Im Feld Dateifilter können Sie zur Selektion bestimmter Dateinamen einen regulären Ausdruck eingeben. Es werden dann nur die Dateien verarbeitet, deren Namen dem Ausdruck entspricht. Bis ins Detail zu erklären, was reguläre Ausdrücke sind, würde dieses Handbuch sprengen. Informationen über die Art regulärer Ausdrücke, die von AmadeusPro verwendet wird, können Sie hier finden:

Beispiele gültiger regulärer Ausdrücke sind .*\.mp[2-4] Findet Dateinamen, die auf „.mp2“, „.mp3“ oder „.mp4“ enden. Track.* Findet alle Dateinamen, die mit „Track“ beginnen.

Eine Datei oder mehrere Dateien werden verarbeitet, indem sie in den dafür gekennzeichneten Bereich gezogen werden. Wird ein Ordner hierher gezogen, werden standardmäßig nur die Dateien der ersten Ebene verarbeitet, es sei denn, Sie markieren das Kontrollkästchen Unterordner rekursiv öffnen: Dann wird die gesamte Ordnerhierarchie berücksichtigt.

Über das Register Aktionen können Sie eine beliebige Anzahl von Effekten auswählen, die auf den zu verarbeitenden Ton angewendet werden sollen. Die Effekte werden in der Reihenfolge abgearbeitet, in der sie aufgelistet sind. Es sind dieselben wie im Effekte-Menü, mit Ausnahme einiger Einträge, die zur Manipulation der aktuellen Markierung im Sound sowie der Sound-Qualität dienen. Wenn Sie z.B. eine Zusammenfassung von 20 Sekunden im MP3-Format für eine Sammlung von Tonspuren anlegen wollen, dann würden Sie eine Stapelverarbeitung mit folgenden Einstellungen erstellen:

• Im Abschnitt Format wählen Sie „Mp3“ als Zielformat mit den entsprechenden Einstellungen (siehe Abschnitt 3).
• Markieren Sie das Kontrollkästchen Name ändern in: und geben Sie „%Name-Zusammenfassung“ als Dateiname ein.
• Im Abschnitt Aktionen fügen Sie die Aktion Auswahl festlegen. .. hinzu und wählen 30 Sekunden vom Start im sich öffnenden Dialog. Dann fügen Sie die Aktion Markierung löschen hinzu und nochmals eine Aktion Auswahl festlegen mit 20 Sekunden vom Start sowie die Aktion Auswahl freistellen. Damit erhalten wir 20 Sekunden Ton nach 30 Sekunden des Originaltons. Wir fügen dann noch „eine Sekunde ein- und ausblenden“ hinzu sowie eine Normalisierung. Die Liste der Aktionen sollte jetzt aussehen wie auf dem folgenden Screenshot dargestellt:

  

  Jetzt brauchen Sie nur noch die zu bearbeitenden Dateien in den unteren Bereich des Fensters ziehen und können AmadeusPro ganz entspannt bei der Arbeit zusehen.

Mittels des Registers Metadaten können Sie die Metainformationen des zu verarbeitenden Tons ändern. So können Sie z.B. alle Spuren einer CD in MP3 konvertieren und gleichzeitig die Namen des Künstlers und des Albums auf die korrekten Werte einstellen. Die bereits weiter oben erwähnten Variablen können in allen Textfeldern des Registers „Metadaten“ verwendet werden. So können Sie z.B. „%title - %track“ im Feld Titel eingeben, um einen Titel wie „Wish you were here“ in „Wish you were here - 3“ zu ändern.

7 Spuren verwalten

Wie bereits im Abschnitt 2.4 dargestellt wurde, kann ein AmadeusPro-Dokument mehrere Spuren enthalten, die entweder mono oder stereo sind. Zudem wurde in Abschnitt 5 erläutert, wie Spuren bearbeitet werden können. Jetzt lernen wir die Bearbeitung eines Dokuments auf Spurenebene kennen.

7.1 Spuren verschieben und neu anordnen

Eine der Stärken von AmadeusPro ist, dass es die Möglichkeit bietet, mittels zweier Werkzeuge beschädigte Aufnahmen mit einer Qualität wiederherzustellen, die sonst nur teure Profiwerkzeuge liefern. Diese beiden Werkzeuge haben sehr unterschiedliche Aufgaben: zum einen das Entfernen sehr kurzer und präziser Knackser und Plops, zum anderen das Entfernen kontinuierlicher Hintergrundgeräusche.

8.1 Sprünge und Knistern entfernen

Ein verbreitetes Problem alter Schallplattenaufnahmen sind Sprünge und Knackser, die durch Kratzer in der Platte verursacht werden. Vorausgesetzt sie treten nur vereinzelt und nicht zu zahlreich auf, kann AmadeusPro Knackser auf sehr effektive Weise entfernen.

Um einen einzelnen Knackser zu löschen, gehen Sie wie folgt vor: Zuerst suchen Sie die Position des Knacksers im Ton und vergrößern Sie den entsprechenden Ausschnitt. Sehr häufig kann ein Knackser als Spitze in der Wellenform erkannt werden. Markieren Sie dann den Knackser und wählen den Befehl Interpolieren im Effekte-Menü. Alternativ können Sie auch die [R]-Taste drücken. Stellen Sie sicher, dass Sie ein möglichst kurzes Stück Ton selektiert haben. Idealerweise selektieren Sie nur einen isolierten Knackser und nichts anderes. Wenn Sie ein zu langes Stück selektieren, beschwert AmadeusPro sich und weigert sich, diese Funktion auszuführen.

Die grundlegenden Ton-Reparaturfunktionen sind auch über einfache Tastenkürzel im Haupt-Tonfenster erreichbar, selbst wenn das Reparaturzentrum nicht geöffnet ist.

8.2 Entfernung kontinuierlicher Hintergrundgeräusche

Ein anderes sehr häufiges Problem sind kontinuierliche Hintergrundgeräusche in einer Aufnahme. Ein Beispiel ist das Hintergrundrauschen von Tonbändern. Ein anderes Beispiel ist das 50-Hz- oder 60-Hz-Brummen des Stromnetzes. (Dies wird für gewöhnlich von Mikrofonen aufgenommen, die mit einem Gerät verbunden sind, das über das Stromnetz und nicht von einer Batterie versorgt wird.)

Warnung: Wie gut auch immer eine Software sein mag, sie kann nicht zurückholen, was verloren gegangen ist. Deshalb sollte Sie immer erst versuchen, die bestmögliche Qualität durch Wahl der entsprechenden Ausrüstung zu erhalten. Betrachten Sie Software-basierte Reparaturfunktionen immer nur als letzte Retter in höchster Not. Sollte eine Aufnahme von von höchster Wichtigkeit für Sie sein und kann nicht wiederholt werden, dann versuchen Sie zuerst, Tests unter ähnlichen Bedingungen durchzuführen.

Die Funktion Rauschunterdrückung im Effekte-Menü stellt einen sehr effizienten Algorithmus zur Verfügung, um Rauschen zu eliminieren. Am besten handhaben Sie ihn wie folgt: ∙ Markieren Sie ein Stück Ton, das nur Rauschen enthält. ∙ Wählen Sie den Menüeintrag Sample-Rauschen. Das Plug-In scannt das markierte Rauschen und erstellt ein entsprechendes Profil. ∙ Markieren Sie das ganze Stück Ton. ∙ Wählen Sie den Menüeintrag Rauschen unterdrücken. Dadurch wird das Rauschen gemäß des vorher erstellten Profils aus dem ausgewählten Stück Ton entfernt.

Manchmal gibt es kein Stück Ton, das nur aus Rauschen besteht. In diesem Fall können Sie die Funktion Weißes Rauschen unterdrücken verwenden. Am besten verwenden Sie die Vorhören-Funktion, um den gewählten Ton wiederzugeben und dann die RMS-Leistung des Rauschens mittels des Schiebereglers einzustellen, bis ein befriedigendes Ergebnis erreicht wurde. Beachten Sie bitte, dass zu große Werte der Funktion RMS-Leistung des Rauschens zu einem signifikanten Abfall der Qualität führen, wohingegen zu kleine Einstellungen dazu führen, dass nicht alles Hintergrundrauschen entfernt wird.

Es kann manchmal vorkommen, dass das Hintergrundrauschen, das man löschen möchte, sehr gut an der Frequenz erkannt werden kann (wie im Fall des Brummens, das weiter oben genannt wurde). In diesem Fall wird empfohlen, die Funktion Frequenzband unterdrücken zu verwenden, um jede Frequenz zwischen der Unteren Frequenz und der Oberen Frequenz zu entfernen.

Schließlich können Sie mit der Funktion DC-Offset unterdrücken eine Abweichung im Niederfrequenzbereich des Mikrofons entfernen (diese tritt z.B. in den eingebauten Mikrofonen älterer PowerBook-Modelle auf).

Die Funktion Rauschunterdrückung kann mittels des Befehls Einstellungen individuell angepasst werden. Im Bereich Typ des Rauschen können Sie festlegen, welcher Typ des Rauschens entfernt werden soll. Spitzes Rauschen ist für Hintergrundrauschen bestimmt, das sehr gut anhand der Frequenz identifiziert werden kann. Ein typisches Beispiel ist das Löschen des 50- oder 60-Hz-Brummens, das durch die Stromversorgung verursacht wird. Das Sanfte Rauschen ist dazu gedacht, Rauschen zu entfernen, das über das ganze Frequenzband verteilt ist, wie z.B. das Knistern von Tonbändern. Wurde die Option Adaptive Filterung deaktiviert, wird das Programm einen globalen Filter berechnen, und diesen auf den gesamten Ton anwenden. Dies führt manchmal zu besseren Ergebnissen, wenn das Signal-Geräusch-Verhältnis relativ gering ist. Die Einstellung Verstärkung des Filters teilt dem Programm den Umfang des zu löschenden Hintergrundrauschens mit. Für gewöhnlich erzielen Sie mit Werten zwischen 30 % und 70 % die besten Ergebnisse. Bei niedrigeren Werten kann es passieren, dass Hintergrundrauschen trotz Anwendung des Filters nicht gelöscht wird. Höhere Werte können zu einer substanziellen Änderung des Signals führen.

Über das Algorithmus-Popup-Menü können Sie festlegen, welcher Algorithmus für die Rauschunterdrückung verwendet werden soll. Derzeit stehen zwei Algorithmen zur Auswahl: Kurze FFT und Lange FFT. Allgemein gesprochen führt die Lange FFT zu besseren Ergebnissen, wohingegen die Kurze FFT etwas schneller ist.

9 Tastenkürzel

Tastaturkürzel für Menübefehle können unter Tastatur-Kurzbefehle im Bereich Tastatur & Maus der Systemeinstellungen geändert werden. Dies ist eine sehr nützliche Funktion, die leider viel zu oft übersehen wird. Dies funktioniert für alle Anwendungen von Mac OS X.

Hier ist eine Liste von Tastaturkürzeln, die im Hauptfenster von AmadeusPro zur Verfügung stehen:

10 Versteckte Einstellungen

Es gibt ein paar Einstellungen, die nicht über die Benutzerschnittstelle angesprochen werden können. Ihre Einstellung erfolgt über die Terminal-Anwendung mittels folgender Befehle:

wobei HSMySetting den Namen der gewünschten Einstellung angibt und Wert der einzustellende Wert ist. Die Liste der verborgenen Einstellung wird in der folgenden Tabelle dargestellt, in der die Standard-Spalte den Wert angibt, mit dem AmadeusPro arbeitet.

11 Analysewerkzeuge für Töne

AmadeusPro bringt von Haus aus eine Menge hochqualifizierter Werkzeuge für die Tonanalyse mit. Diese teilen sich in drei Kategorien auf: Grafische Analysewerkzeuge (Sonogramm und Spektrumanalyse), nicht-grafische Werkzeuge (Wellenformstatistik und Maximum finden) und Echtzeit-Analysewerkzeuge (Multiband-RTA, Echtzeitspektrum und Oszilloskop).

Die Echtzeitwerkzeuge können alle im Vollbildmodus verwendet werden. Um in den Vollbildmodus zu wechseln, wählen Sie entweder Vollbild im Ansicht-Menü, oder Sie drücken [Cmd][L]. Um den Vollbildmodus wieder zu verlassen, drücken Sie irgendeine außer der [Leertaste]. Mit der [Leertaste] steuern Sie die Pausenfunktion des Werkzeugs.

Beachten Sie bitte, dass bei der Tonbearbeitung der Vollbildschirmmodus nicht zur Verfügung steht.

11.1 Spektrum

Dies ist das grundlegendste und gebräuchlichste grafische Analysewerkzeug. Es basiert auf der seit dem französischen Mathematiker Joseph Fourier (1768-1830) bekannten Tatsache, dass jedes periodische Signal einer gegebenen Frequenz zerlegt werden kann in eine Menge „reiner“ (oder sinusförmiger) Signale, deren Frequenzen Vielfache der Originalfrequenz des Ausgangssignals sind. Das folgende Bild zeigt z.B. das Signal von Seite 5, ebenso wie die beiden sinusförmigen Signale (blaue und rote Linien), in die es zerlegt werden kann.

Das Spektrum-Werkzeug nimmt einen Signalabschnitt der bestimmten Länge T (diese Länge entspricht dem Doppelten der Zahl, in Samplen, angegeben im Feld Größe des Dialogs, der sich öffnet, wenn Sie Spektrum wählen) und zerlegt es in eine Überlagerung von Sinuskurven mit den Perioden T , T∕2, T∕3 usw. wie oben erklärt. Danach repräsentiert es die Amplituden dieser reinen Sinuskurven als eine Funktion ihrer Frequenzen.

Die Position des entsprechenden Signalabschnitts relativ zur aktuellen Auswahl kann im Feld Spektrumsposition festgelegt werden. An diesem Punkt wundern Sie sich vielleicht darüber, dass die Periode T für die Spektrumsanalyse nichts weiter ist als eine feste Zahl, die der Benutzer festlegt (z.B. 4.096 Samples) und nicht zwingend mit der Periode des Signals korrespondiert, das analysiert wird. Darüber hinaus kann es vorkommen, dass das entsprechende Signal nicht einmal periodisch ist. Was AmadeusPro (und jedes andere Analysetool) tut, ist die periodische Fortsetzung des Signals in Betracht zu ziehen. Mit anderen Worten: Es tut so, als sei das Signal periodisch mit der vorgegebenen Periode, auch wenn das gar nicht der Fall ist. Was bedeutet das nun für unser Beispielsignal (immer noch das von Seite 5). Die folgende Figur zeigt das Signal in schwarz mit einem markierten Intervall, das der Periode T entspricht, die nichts mit der tatsächlichen Periode des Signals zu tun hat.

Die blaue Linie gibt nun die periodische Fortsetzung des Signals entsprechend dem markierten Intervall an. Beachten Sie, dass die Linie nicht kontinuierlich verläuft, d.h. sie hat einen „Sprung“ an den Endpunkten des markierten Intervalls. Es ist unmittelbar klar, dass dies natürlich keine wünschenswerte Eigenschaft ist. Eine Möglichkeit, dies zu beseitigen ist, das Signal mithilfe einer Fensterfunktion zu multiplizieren, die nahe an einem Punkt im Intervall ist und gegen Null an seinen Endpunkten geht. Die rote Linie in der obigen Abbildung zeigt die periodische Fortsetzung des „gefensterten“ Signals. Es verläuft jetzt zwar kontinuierlich, passt aber nicht mehr perfekt zum Ausgangssignal im markierten Intervall. Fensterfunktionen werden im Feld Fensterfunktion zur Verfügung gestellt, wenn Sie den Dialog für das Spektrum öffnen.

Eine Liste der bekanntesten Fensterfunktionen finden Sie auf dieser Wikipedia-Seite.

Das Fenster der Spektrumsanalyse hat einige Eigenschaften, die seine Lesbarkeit erleichtern. Das Textfeld Aktuelle Position in der Symbolleiste zeigt die Frequenz/Intensität, die der aktuellen Mauszeigerposition entspricht. Intensitäten werden in Dezibel gemessen. Einheiten für Intensitäten werden im Kasten „Intensitätseinheiten“ beschrieben. Das Textfeld Nächste Note zeigt diejenige Note an (in einer standardmäßig temperierten Skala mit A4 bei 440 Hz), die der Frequenz, die der aktuellen Mauszeigerposition entspricht, am nächsten liegt. Die exakte Frequenz, die dieser Note entspricht wird in Klammern angegeben.

Um die Lesbarkeit zu erhöhen, wird die aktuelle Mauszeigerposition durch eine feine, grüne Linie markiert. Zudem wird das Harmonische (d.h. das Vielfache) der entsprechenden Frequenz ebenfalls als grüne Linien dargestellt. Der Grund, warum Harmonische wichtig sind, liegt darin, dass eine Note, die auf einem Musikinstrument gespielt wird, nicht aus einer Frequenz besteht, sondern aus einer Grundfrequenz und all ihren Vielfachen oder Harmonischen. Die Verhältnisse zwischen den Intensitäten der Harmonischen bestimmen die „Farbe“ des Tons und erlauben uns so, zwischen verschiedenen Musikinstrumenten zu unterscheiden. Standardmäßig werden fünf Harmonische angezeigt; dies kann aber über die verborgenen Einstellungen geändert werden. Sehen Sie dazu bitte im Abschnitt 10 nach.

Die Skala der Darstellung kann durch einen Klick auf das Symbol Einstellungen in der Symbolleiste geändert werden.

Eine Spektrumsanalyse kann als Textdatei für die Weiterverarbeitung in anderen Programmen exportiert werden. Dazu wählen Sie den Befehl Als Kopie sichern unter im Ablage-Menü. Dadurch wird eine Datei mit drei Spalten angelegt. Die erste Spalte enthält die Frequenz einer gegebenen Komponente, die zweite und dritte Spalte enthalten ihre Amplitude in komplexer Notation. (Die Intensität einer Komponente ist also die Summe der Quadrate des realen und des imaginären Teils.) Wurde das Spektrum mittels Durchschnitt der Auswahl erzeugt, dann sind alle imaginären Teile gleich 0.

11.2 Sonogramm

Ein Sonogramm (auch als Spektrogramm bezeichnet) ist eine zweidimensionale, grafische Darstellung eines Tons. Ein Beispiel-Sonogramm sehen Sie hier:

Im unteren Teil des Fensters sehen Sie eine Wellenformdarstellung des Tons wie im Fenster des Hauptdokuments. Der obere Teil zeigt die Frequenz als Abbildung der Zeit, wobei die Intensitäten in einer Farbskala dargestellt werden. Mit der gewählten Skala für dieses Bild stellen weiße und gelbe Bereiche Abschnitte von niedriger Intensität, rote und blaue Bereiche hingegen Abschnitte von hoher Intensität dar.

Grundsätzlich entspricht jede vertikale „Scheibe“ des Sonogramms einer Spektrumsanalyse wie sie im vorherigen Abschnitt beschrieben wurde, mit der Ausnahme, dass Intensitäten als farbliche Skala dargestellt werden. Bewegen Sie die Maus über ein Sonogramm, wird die Frequenz (und in Klammern die nächste Note), die der aktuellen Mauszeigerposition entspricht, in der linken unteren Ecke des Fensters angezeigt. Sie können sich im Fenster eines Sonogramms in gleicher Weise bewegen wie in einem Tondokumentfenster. Und auch die meisten Tastenkürzel funktionieren in beiden Fenstern. Über das Menü Farbpalette der Symbolleiste können Sie zwischen unterschiedlichen Farbskalen wählen und diese auch bearbeiten.

Die Schieberegler Bereich und Zuwachs in der Symbolleisten gestatten, die Farbskala abzustimmen. Dies wird am besten an einem Beispiel erläutert. Nehmen wir mal an, jemand wählt die Farbpalette Graustufen, mit der Bereiche niedriger Intensität weiß und Bereiche hoher Intensität schwarz gezeichnet werden. Wird dann der Bereich auf 60 eingestellt und Zuwachs auf 15, dann wird jede Intensität oberhalb von -15 dB in schwarz und jede Intensität unterhalb von -75 dB (75 = 60 + 10) in weiß gezeichnet. Intensitäten, die zwischen diesen beiden Extremwerten liegen, werden in Graustufen dargestellt.

Klicken Sie auf das Symbol Einstellungen in der Symbolleiste, wird der folgende Dialog eingeblendet:

Das Feld Bildgröße legt die Höhe des Sonogramms in Pixel fest, und das Feld Auflösung bestimmt dessen Auflösung. Die letztere Einstellung wird nur verwendet, wenn das Sonogramm gedruckt oder als Bilddatei exportiert werden soll. Über das Feld Frequenzskala können Sie zwischen einer linearen und einer logarithmischen Skala für die Frequenz wählen. Bei einer linearen Skala sind die Abschnitte aufeinander folgender Harmonische einer gegebenen Frequenz stets gleich, wohingegen bei einer logarithmischen Skala die Abschnitte zwischen aufeinander folgenden Oktaven stets gleich bleiben. Die Einstellung Pixel/Halbton ist nur dann von Bedeutung, wenn als Frequenzskala „logarithmisch“ gewählt wurde. Damit können Sie den Abstand (in Pixel) zwischen zwei aufeinander folgenden Halbtönen des Sonogramms einstellen. Beachten Sie bitte, dass eine Oktave aus 12 Halbtönen besteht. Dies bedeutet, wenn dieser Wert z.B. auf 10 eingestellt ist, werden zwei aufeinander folgende Oktaven 120 Pixel voneinander entfernt sein.

Mithilfe der Einstellung Max. Freq. können Sie die maximale Frequenz ändern, die im Sonogramm dargestellt werden soll. Dabei handelt es sich immer um eine Subharmonische der Abtastrate. Die Einstellungen für FFT-Größe und Fenster haben genau die selben Bedeutungen wie Größe und Fenster in den Einstellungen zur Spektrums-Funktion. Beachten Sie bitte, dass der Wert für FFT-Größe nicht unbedingt dem Wert für die Bildgröße entsprechen muss. Größere Werte ergeben ein „knackigeres“ Bild, während kleinere Werte zu eher unscharfen Bildern neigen. Für gewöhnlich lohnt sich die Anwendung einer Fensterfunktion, um eine gute Darstellung des Sonogramms eines Tons zu erhalten.

Sonogramme können als Bilder unterschiedlicher Formate über den Befehl Als Kopie sichern unter im Ablage-Menü exportiert werden. Sie können auch in einem AmadeusProFormat mit dem Befehl Sichern im Ablage-Menü gespeichert werden. Dieses Format ist nicht kompatibel mit Sonogrammdateien, die von Amadeus II erzeugt wurden.

11.3 Wellenform-Statistik

Wie der Name schon sagt, können Sie mit diesem Werkzeug unterschiedliche Statistiken für den gewählten Ton zusammenstellen. Die unterschiedlichen Werte der RMS-Leistung werden berechnet auf Grundlage der RMS-Leistung über Intervalle des RMS-Fensters. Der Wert des DC-Offsets repräsentiert den Durchschnittswert der Wellenform. Für gewöhnlich möchte man einen niedrigen Wert haben. Sollte er über einem Intervall von einer Sekunde größer als 0,01 sein, können Sie die Funktion DC-Offset unterdrücken aus dem Effekte-Menü ⇒ Rauschunterdrückung verwenden.

Gekappte Samples verfügen über den größten zulässigen Wert. Durch Kappung wird deutlich, dass die Lautstärke des Tons zu hoch ist. Das führt für gewöhnlich zu einem satten Ton, der sehr unangenehm ist. Leider kann die Tonqualität nicht wesentlich verbessert werden, wenn es erst einmal zur Kappung kam. Sollten Sie in einer Aufnahme gekappte Samples entdecken, empfiehlt es sich, die Aufnahme erneut durchzuführen, wobei die Eingabe auf einen niedrigeren Wert gesetzt wird.

Die Durchschnittliche RMS-Leistung zeigt die durchschnittliche Lautstärke des Tons an. Bei zwei Tönen, der eine mit einer durchschnittlichen RMS-Leistung von -20 dB und der andere mit einer Leistung von -30 dB, wird der zweite wesentlich leiser sein als der erste. Um ihn in etwa auf den selben Wert zu bringen, können Sie ihn um 10 dB verstärken. Im Abschnitt 5.3.5 finden Sie weitere Information, wie Sie Töne normalisieren können, um sie aneinander anzugleichen.

Wenn Sie [Cmd][C] drücken, während die Wellenform-Statistik dargestellt wird, wird sie in die Zwischenablage kopiert, so dass Sie sie z.B. in einem Tabellenprogramm wie OpenOffice weiterbenutzen können.

11.4 Maximum finden/Nächste gekappte Stelle finden

Mit dieser Funktion können Sie das größte Sample in der aktuellen Auswahl auffinden. Wurde nichts ausgewählt, wird die nächste gekappte Stelle ab dem Einfügepunkt gefunden. Wurde die Suche erfolgreich abgeschlossen, wird der Einfügepunkt an die gefundene Stelle verschoben.

11.5 Multiband-RTA

Hierbei handelt es sich um ein Echtzeit-Analysewerkzeug, das den Frequenzinhalt des Tons anzeigt, der gerade aufgenommen wird. Das vollständige Frequenzband (20 Hz - 22.000 Hz) wird mithilfe einer logarithmischen Skala in 10, 20 oder 30 Bänder aufgeteilt, und die Intensitäten jedes Bandes werden dargestellt. Dabei stellen die Werte Durchschnitte über die Zeit dar, um zu schnelle Schwankungen zu vermeiden. Die Dauer dieser Durchschnittsmessung kann über das Geschwindigkeit-Menü eingestellt werden.

11.6 Echtzeitspektrum

Hierbei handelt es sich um die selbe Funktionalität wie beim Spektrum, nur dass hier die Toneingabe in Echtzeit verarbeitet wird.

11.7 Oszilloskop

Mithilfe dieses Werkzeugs können Sie die Wellenform der Toneingabe in Echtzeit darstellen lassen.

11.8 Echtzeit-Sonogramm

Dieses Werkzeug funktioniert genau wie die Sonogramm-Funktion, aber es holt sein Signal in Echtzeit aus dem festgelegten Ton-Eingabegerät. Die Geschwindigkeit, mit der die Darstellung bewegt wird, kann nach Anklicken des Einstellungen-Objekts in der Symbolleiste festgelegt werden.

11.9 Echtzeit-Wellenform

Dieses Werkzeug zeigt die Amplitude des Signals einer gewählten Ton-Quelle in Echtzeit. Es ist sehr nützlich, um die Tonintensität eines aufgezeichneten Signals zu beobachten, um z.B. sicherzustellen, dass kein Clipping auftritt. Die Geschwindigkeit kann in drei Schritten eingestellt werden: langsam, mittel oder schnell (10, 20 oder 40 Frames).

12 Verschiedene Funktionen

12.1 Speicherverwaltung

Das Allgemein-Einstellungen-Fenster enthält die etwas esoterische Einstellung Maximale RAM-Nutzung. Mit ihr können Sie einstellen, wie viele Tondaten AmadeusPro in den Speicher lädt, bevor das Programm anfängt, Daten in temporäre Dateien auszulagern. Der Vorteil der Speichernutzung gegenüber Auslagerungsdateien liegt im wesentlich schnelleren Zugriff und daher in einem wesentlich „griffigeren“ Arbeitsgefühl. Das trifft natürlich nur dann zu, wenn entsprechend viel Speicher überhaupt verfügbar ist. Falls nicht, nutzt das System virtuellen Speicher, was wiederum wesentlich ineffizienter ist, als gleich Auslagerungsdateien zu nutzen. Als Faustregel kann gelten, dass Sie für die maximale RAM-Nutzung unter einem Viertel des tatsächlich physikalisch installierten RAM-Speichers Ihres Computers einstellen sollten.

12.2 Versionskontrolle

Standardmäßig sucht AmadeusPro automatisch nach neuen Versionen, sobald es eine aktive Internetverbindung entdeckt. Diese Kontrolle geschieht normalerweise einmal in der Woche, aber Sie haben die Möglichkeit, dieses Verhalten im Register Aktualisierungen im Dialog „Einstellungen“ zu ändern. Während der Versionskontrolle werden keine persönlichen Daten übermittelt. Es wird einfach nur auf diese Datei zugegriffen. Wenn Sie den Versprechungen von Softwareherstellern nicht trauen, und Sie tun gut daran, es so zu halten, dann sind Sie herzlich eingeladen, mittels tcpdump oder Ihrem bevorzugten TCP/IP-Paket-Sniffer (TCP/IP-Abhorchprogramm) die Wahrheit zu überprüfen.

Wird von AmadeusPro eine neue Version entdeckt, kann es diese herunterladen und ohne jegliche Benutzerinteraktion installieren. Standardmäßig wird nachgefragt, ob das Herunterladen tatsächlich gestartet werden soll. Wurde hingegen die Option Aktualisierungen automatisch herunterladen aktiviert, dann werden neue Versionen ohne Nachfrage automatisch heruntergeladen. (Dennoch wird eine Stausanzeige eingeblendet, über die das Herunterladen auch abgebrochen werden kann.) Für die Installation ist es erforderlich, dass AmadeusPro beendet und wieder gestartet wird. Verfügen Sie nicht über ausreichend Berechtigungen, die alte Version von AmadeusPro zu löschen und durch die neue zu ersetzen, werden Sie zur Eingabe eines Administrator-Passworts aufgefordert.

Jedes Mal wenn AmadeusPro nach einer neuen Version des Programms sucht, wird auch nach einer neuen Version des Handbuchs gesucht. Ist eine neuere Version vorhanden, erhalten Sie die Gelegenheit, diese zu installieren. Das Handbuch wird unter Application Support/Amadeus Pro in Ihrem Verzeichnis Library abgelegt. Der Grund für die Trennung von Anwendung und Handbuch ist, Bandbreite zu sparen. Das Handbuch ist zur Zeit in vier Sprachen verfügbar. Ein einzelner Benutzer verwendet aber kaum mehr als eine davon. Zudem wird das Handbuch zwischen kleineren Aktualisierungen der Anwendung nicht angepasst.

12.3 Handbuch-Aktualisierungen

Immer, wenn AmadeusPro nach neuen Programmversionen sucht, prüft er auch, ob es ein aktualisiertes Anwender-Handbuch gibt. Falls eine neuere Version vorliegt, werden Sie informiert und gefragt, ob Sie sie herunterladen wollen. Wenn Sie es ablehnen, werden Sie beim nächsten Mal, wenn AmadeusPro Versionen überprüft, wieder daran erinnert.

12.4 Das Lizenzsystem

12.4.1 Eine Lizenz erwerben

Zahlungen für AmadeusPro werden über Kagi oder direkt über die Bestellseite unseres deutschen Distributors DSD.net abgewickelt und alle Netzwerkverbindungen werden durch die neueste Verschlüsselungstechnologie abgesichert. Es gibt zwei Möglichkeiten, eine Lizenz für AmadeusPro zu erwerben:

1. Onlinekauf. Der Onlineshop unter https://order.kagi.com/?L851 ist die einfachste Möglichkeit, eine Lizenz von AmadeusPro zu kaufen. Neben allen wichtigen Kreditkarten werden auch andere Zahlungsoptionen angeboten, wie z.B. Barzahlung, Scheck und Zahlschein. Darüber hinaus ist der Onlineshop die einzige Möglichkeit, Firmenlizenzen und Mehrfachlizenzen zu erwerben.

   Sie erhalten die Lizenz per E-Mail mit dem Betreff Thanks for your purchase. Absender ist Kagi. Achten Sie bitte darauf, den Spam-Filter Ihres Systems so zu konfigurieren, dass diese Nachricht nicht abgelehnt wird! Nach Erhalt der Lizenz öffnen Sie AmadeusPro und klicken Sie Jetzt registrieren an, wenn der Dialog „Dies ist eine nicht registrierte Kopie von Amadeus“ erscheint. Stellen Sie sicher, dass Sie sowohl Ihren Namen als auch den Lizenzschlüssel exakt wie in der E-Mail eingeben. Da Lizenzen mit dem Kundennamen verbunden sind, wird die Eingabe eines anderen Namens dazu führen, dass die Lizenz abgelehnt wird.

2. Kauf im Programm. Eine andere Möglichkeit, eine Lizenz für AmadeusPro zu erwerben, ist direkt im Programm selbst. Das vereinfacht die Registrierung erheblich. Klicken Sie Jetzt registrieren an, wenn der Dialog „Dies ist eine nicht registrierte Kopie von Amadeus“ erscheint. Dann klicken Sie die Schaltfläche Jetzt kaufen an. Auf der nächsten Seite werden Sie dann nach den Registrierungs- und Kreditkartendetails gefragt. Hierfür ist eine aktive Internetverbindung erforderlich!

   Nach dem Erwerb einer Lizenz wird der Schlüssel automatisch in den entsprechenden Dialog von AmadeusProeingefügt. Sie erhalten eine Kopie per E-Mail mit dem Betreff “Thanks for your purchase“.

Wichtiger Hinweis: In beiden Fällen findet keine physikalische Auslieferung statt. Die neueste Version von AmadeusPro können Sie von HairerSoft oder von unserem deutschen Distributor, DSD.net, herunterladen. Die Adresse, die Sie während der Registrierung eingeben, dient allein dazu, zu überprüfen, dass die angegebene Kreditkarte gültig ist.

12.4.2 Lizenzverwaltung

Im Menü Amadeus Pro können Sie auf den Lizenzmanager zugreifen, der anzeigt, welche Lizenzen für AmadeusPro auf Ihrem Rechner installiert wurden:

So sind z.B. auf dem oben gezeigten System eine Einzelplatzlizenz für „Martin Hairer“ und eine Firmenlizenz für „HairerSoft“ installiert. Firmenlizenzen sind für alle Benutzer eines Systems, Einzelplatzlizenzen hingegen nur für einen.

Mit Hilfe des Lizenzmanagers können neue Lizenzen hinzugefügt und bestehende gelöscht werden. So sollten Sie z.B. Ihre Lizenz löschen, bevor Sie Ihren Rechner abgeben.

Der wichtigste Abschnitt der Vereinbarung über Einzelplatzlizenzen ist:

Kurz gesagt: Eine Einzelplatzlizenz gestattet Ihnen, AmadeusPro auf Ihrem Notebook, Ihrem Heimrechner und Ihrem Arbeitsrechner zu verwenden. Möchte auch Ihr Partner/Ihre Partnerin AmadeusPro verwenden, sind zwei Lizenzen erforderlich. Die genauen Bedingungen der Einzelplatzlizenz finden Sie in diesem Text.

Entsprechend ist der wichtigste Abschnitt der Vereinbarung über Firmenlizenzen:

Sind Sie also z.B. eine Kunstschule, die eine Firmenlizenz erwirbt, dürfen Ihre Mitarbeiter und Studenten AmadeusPro auf den Universitätsrechnern des Campus verwenden. Sie sind hingegen nicht berechtigt, Kopien der Software auf den Privatrechnern der Mitarbeiter oder Studenten zu installieren. Auch für einen zweiten Campus in einer anderen Stadt benötigen Sie eine zweite Firmenlizenz. Die genauen Bedingungen der Firmenlizenz finden Sie in diesem Text.

12.4.3 AmadeusPro für mehrere Anwender/innen und/oder mehrere Computer lizensieren

Wenn Sie eine Firmenlizenz haben, können Sie AmadeusPro für alle Anwender/innen einer bestimmten Maschine lizensieren, indem Sie einfach die Lizenzinformationen in einem Benutzerkonto eingeben, das Administrator-Rechte besitzt. Dadurch wird die Firmenlizenz für alle Anwender/innen auf dem aktuellen Computer nutzbar, aber ebenso auf allen Computern in Ihrem Netzwerk. Sie können Lizenzen auch “von Hand” von einer Maschine zu einer anderen übertragen, indem Sie die Einstellungen-Datei com.HairerSoft.AmadeusPro.plist kopieren, die Sie im Verzeichnis Library/Preferences finden.

12.4.4 Aufstieg von Amadeus II

Registrierte Benutzer von Amadeus II können eine Lizenz für AmadeusPro zu einem ermäßigten Preis (25 US-$ statt 40 US-$) erwerben. Erwerben Sie die Lizenz direkt aus AmadeusPro heraus, indem Sie die Schaltfläche Jetzt registrieren im Registrierungsdialog anklicken und es wird eine gültige Lizenz für Amadeus II auf Ihrem Rechner entdeckt, werden Sie automatisch zum Erwerb einer Aktualiserungslizenz weitergeleitet. Ansonsten werden Sie zum Erwerb einer Volllizenz weitergeleitet. Wenn Sie das nicht wünschen, dann erwerben Sie bitte die entsprechende Lizenzart im Onlineshop.

Eine Aktualisierungslizenz ist nur gültig in Verbindung mit einer Lizenz für Amadeus II. Sollte AmadeusPro keine solche Lizenz auf Ihrem Rechner finden können, werden Sie zur Eingabe der Amadeus-II-Lizenz aufgefordert.

12.4.5 Lizenz verloren

Die Goldene Regel: Bewahren Sie die Lizenz an einem sicheren Ort auf. Es gibt keine Garantie, dass eine verlorene Lizenz wiederhergestellt werden kann. Ein guter Platz zum Aufbewahren Ihrer Lizenzen ist der Schlüsselbund (in Mac OS X). Sie können einen neuen Schlüsselbund anlegen, indem Sie im Programm Schlüsselbundverwaltung im Ablage-Menü den Eintrag Neuer Schlüsselbund wählen. Dann können Sie eine Neue sichere Notiz hinzufügen (ebenfalls im Ablage-Menü). Auf meinem Computer gibt es z.B. einen Schlüsselbund namens “Seriennummern”, der alle Seriennummern aller Programme enthält, die ich gekauft habe. Dieser Schlüsselbund wird durch ein Passwort gesichert, dass nichts mit meinem LogIn-Passwort zu tun hat. Das hat den Vorteil, dass sämtliche Lizenzcodes an einem einzigen Ort verschlüsselt aufbewahrt werden und nicht gestohlen werden können, falls jemand unberechtigt Zugang zu meinem Benutzerkonto an diesem Computer hätte.

Es gibt keine Garantie, dass eine verlorene Lizenz ersetzt wird. Sollten Sie dennoch Ihre Lizenz verlieren, können Sie eine Kopie anfragen, indem Sie eine E-Mail an LostLicense@HairerSoft.com senden. Bitte geben Sie sowohl Ihren Namen als auch die E-Mail-Adresse an, unter denen Sie AmadeusPro ursprünglich registriert haben. Um Missbrauch vorzubeugen, werden Ersatzlizenzen ausschließlich an die E-Mail-Adresse versendet, die Sie zur ursprünglich zur Registrierung von AmadeusPro angegeben haben.

Sollte sich Ihre E-Mail-Adresse ändern, senden Sie bitte eine E-Mail von Ihrem alten Konto an Change Email@HairerSoft.com. Die Nachricht sollte die neue E-Mail-Adresse im Textblock enthalten. Es wird sowohl an Ihre alte als auch an Ihre neue E-Mail-Adresse eine Bestätigungsnachricht versendet.

Da dieses Verfahren nicht vollständig automatisiert wurde, kann es ein paar Arbeitstage dauern, bis Sie Antwort erhalten.

13 Tipps

13.1 Mit der Mediathek von iTunes arbeiten

Die Bearbeitung von iTunes-Titeln ist denkbar einfach: Ziehen Sie den Song aus iTunes auf auf das AmadeusProSymbol im Dock.

Falls Sie eine mit AmadeusPro bearbeitete Datei in Ihre iTunes-Mediathek einfügen wollen, ist der einfachste Weg, die dafür geschaffene Funktion Exportieren in iTunes-Mediathek im Ablage-Menü zu benutzen oder die Datei vom Finder in die iTunes-Mediathek hineinzuziehen.

Warnung: Apple gestattet es Dritten nicht, geschützte AAC-Dateien zu lesen. Songs aus dem iTunes Music Store können daher nicht mitAmadeusPro bearbeitet werden, es sei denn, sie wurden über iTunes Plus erworben. Der einfachste Weg, dies zu umgehen, ist, den Song in iTunes auf CD zu brennen und ihn dann in AmadeusPro von der CD zu öffnen.

13.2 Ändern des Dateiformats

Eine häufige Aufgabe ist es, einen Ton von einem Format in ein anderes zu konvertieren, z.B. einen Song von einer CD in das Format MP3 oder M4A oder mittels FLAC-Dateien zu archivieren. Öffnen Sie den Ton in AmadeusPro mit dem Befehl Öffnen im Ablage-Menü, oder ziehen Sie die entsprechende Datei aus aus dem Finder auf das AmadeusProSymbol im Dock.

Danach wählen Sie Sichern unter im Ablage-Menü und wählen im Popup-Menü unten im Dialog das gewünschte Zielformat aus. Sie können die jeweiligen Einstellungen des Formates ändern, indem Sie die Schaltfläche Einstellungen anklicken. Unter Abschnitt 3 finden Sie weitere Informationen zu den unterschiedlichen Formaten und ihren Einstellungen.

13.3 Erzeugen einer CD von einer Band- oder Plattenaufnahme

Diese Aufgabe kann erledigt werden, ohne dass AmadeusPro beendet und zusätzliche Software installiert werden muss, einfach, indem Sie wie folgt vorgehen:

• Nehmen Sie das Band oder Platte auf, wie unter Abschnitt 4.1 beschrieben. Stellen Sie sicher, dass die Aufnahme in Stereo mit einer Abtastrate von 44,1 kHz erfolgt.
• Entfernen Sie alle Störgeräusche wie unter Abschnitt 8 beschrieben.
• Fügen Sie an den Verbindungsstellen der einzelnen Songs Marken ein. In vielen Fällen kann dies automatisch über die Funktion Marken erzeugen im Auswahl-Menü erfolgen. Sollte dies nicht funktionieren (z.B. bei einer Liveaufnahme), dann können Sie sie manuell positionieren. Marken kennzeichnen den Anfang einer Spur, so dass Sie in den meisten Fällen eine Marke ganz an den Anfang ihres Dokuments positionieren wollen.
• Wählen Sie CD brennen im Ton-Menü. Im oberen Teil des Dialogs können Sie festlegen, welche Marken bei der Aufteilung des Dokuments in Spuren berücksichtigt werden sollen. Wenn Sie wünschen, dass die CD Wiedergabe ohne Lücken ermöglichen soll (mit sanften Übergängen zwischen den Titeln), dann sollten Sie 0 als Lückengröße angeben. Ansonsten sind 2 Sekunden ein vernünftiger Standardwert. Sie können die CD mit CD-TEXT-Informationen erzeugen, wodurch der Songname und Albumtitel auf manchen CD-Spielern angezeigt werden. Der Titel eines Songs wird durch den Markenname am Anfang des Songs bestimmt. Deshalb sollten Sie sicherstellen, dass am Anfang des Dokuments auch eine Marke positioniert wurde.

  Enthält das Dokument Stücke mehrerer Künstler, können diese Informationen ebenso als CD-TEXT gespeichert werden. Wählen Sie entweder „Künstler: Titel“ oder „Titel (Künstler)“ im Marken-Menü, um die Marken entsprechend zu benennen. Enthält Ihr Dokument z.B. den Song „Breathe“ von Pink Floyd, dann sollten Sie die entsprechende Marke entweder „Pink Floyd: Breathe“ oder „Breathe (Pink Floyd)“ benennen, je nachdem, welche Namenskonvention Sie gewählt haben.

  Zudem haben Sie die Möglichkeit, eine Medienkatalognummer (MCN) mit der Audio-CD zu schreiben. Wenn Sie nicht wissen, was das ist, dann werden Sie die Funktion auch nicht benötigen und können sie beruhigt ignorieren.

• Nach dem Klicken auf OK können Sie im Standarddialog zum Brennen von CDs festlegen, welcher Brenner und welche Brenngeschwindigkeit verwendet werden sollen. Legen Sie einen CD-Rohling ein und klicken nochmals auf OK. Fertig!

Wichtig: Bevor Sie ein Dokument von AmadeusPro auf CD brennen können, müssen Sie sicherstellen, dass es nur eine einzelne Stereo-Spur hat und dass seine Qualität auf 16 Bit / 44,1 kHz eingestellt ist. Wenn es mehr als eine Stereo-Spur hat, wählen Sie erst im Ton-Menü die FunktionDokument zusammenfassen, damit alle Spuren zu einer Stereo-Spur zusammengefasst werden. Wenn die Qualität nicht 16 Bit / 44,1 kHz entspricht, passen Sie sie mit der Funktion Charakteristika im Ton-Menü an.

13.4 Audioausgaben anderer Programme aufnehmen

Manchmal möchten Sie die Aufnahme eines anderen Programms aufnehmen (z.B. iTunes oder Safari). Eine Möglichkeit, dies zu bewerkstelligen besteht darin, dass Sie den Audioausgang (Köpfhöreranschluss) Ihres Rechners direkt mit dem Audioeingang des Rechners verbinden. Dies ist natürlich keine sehr elegante Methode und führt zu Qualitätseinbußen, da zweimal zwischen analog und digital konvertiert werden muss.

Dieses Problem kriegt man auf elegante Weise nur mithilfe zusätzlicher Software gelöst. Eine Möglichkeit besteht darin, die Freeware Jack zusammen mit AmadeusPro einzusetzen. Nachdem Sie Jack von http:// www.jackosx.com/ heruntergeladen und installiert haben, können Sie z.B. die Ausgabe von iTunes aufnehmen, indem Sie folgende Schritte durchführen: Dies wurde mit iTunes 7 und JackPilot 0.74 getestet; andere Versionen können sich abweichend verhalten.

Wichtig: Verwenden Sie dieses Verfahren nicht, um einen Song aus der iTunes-Mediathek in AmadeusPro zu importieren, es sei denn, es handelt sich um eine geschützte AAC-Datei. Für ungeschützte Dateien verwenden Sie das Verfahren im Abschnitt 13.1.

• Stellen Sie sicher, dass AmadeusPro und iTunes geschlossen sind.
• Starten Sie JackPilot.
• Öffnen Sie die Einstellungen und wählen Sie Built-In Output (oder was Ihr bevorzugtes Ausgabegerät ist) in Interface. Stellen Sie auch sicher, dass die Option Auto-Connect with physical ports nicht markiert ist.
• Klicken Sie Sichern im Einstellungsdialog an und starten Sie dann den Jack-Dämon, indem Sie Start im JackPilot-Fenster anklicken.
• Öffnen Sie die Ton-Einstellungen in den Systemeinstellungen und legen Sie Jack Router als Standardausgabe fest.
• Starten Sie iTunes und AmadeusPro.
• Öffnen Sie die AmadeusPro Ton-Einstellungen und legen Sie das Ausgabegerät (z.B. Interne Lautsprecher) im Fenster Ausgabe fest und Jack Router im Fenster Eingabe.
• Wählen Sie Aufnahme in neue Datei im Ton-Menü (oder klicken Sie auf die Aufnahmeschaltfläche mit gedrückter [Alt]-Taste).
• Holen Sie die Anwendung JackPilot in den Vordergrund und klicken Sie auf Routing.
• Klicken Sie auf den kleinen Pfeil neben iTunes in der Spalte Send Ports, um sie zu erweitern, und wählen Sie den ersten Port (gekennzeichnet mit out1), der angezeigt wird.
• Klicken Sie auf den kleinen Pfeil neben AmadeusPro in der Spalte Receive Ports, um sie zu erweitern, und doppelklicken Sie auf den ersten angezeigten Port (gekennzeichnet mit in1). Er sollte jetzt rot werden und in Connections column sollte ein Eintrag erscheinen.
• Wiederholen Sie die Schritte 10 und 11 für den zweiten Port (out2 und in2).
• Starten Sie die Aufnahme in AmadeusPro. Aktivieren Sie die Eigenschaft Mithören im Aufnahmefenster, um den Ton, den Sie abspielen, hören zu können.
• Lassen Sie in iTunes einen Song oder einen Radiosender wiedergeben.

Beachten Sie bitte auch, dass Sie mit Jack die Möglichkeit haben, ein virtuelles Vier-Kanal-Gerät bereitzustellen. In diesem Fall können Sie z.B. die ersten beiden Kanäle für iTunes und die beiden anderen Kanäle für ein Mikrofon verwenden. Damit können Sie alle vier Kanäle gleichzeitig mit AmadeusPro aufnehmen, um ein Dokument mit einer Stimmen-Spur und einer Musik-Spur anzulegen.

13.5 Wie kann ich einem vorhandenen Musikstück eine Sprach-Spur hinzufügen?

Seit AmadeusPro Version 1.2 ist es sehr leicht, einem existierenden Musikstück eine Sprach-Spur perfekt synchronisiert hinzuzufügen:

• Laden Sie das Musikstück von Ihrer Festplatte.
• Stellen Sie AmadeusPro so ein, dass er von Ihrem Mikrofon aufnehmen will (siehe Abschnitt  4.1).
• Wählen Sie im Ton-Menü die Funktion In neue Spur aufnemen.
• Wenn die Aufnahme nicht augenblicklich startet, klicken Sie auf die rote [Aufnahme]-Schaltfläche. Dadurch wird automatisch auch das geladene Musikstück abgespielt.
• Geben Sie Ihr Bestes und nehmen Sie eine fantastische Sprach-Spur auf!
• Wenn die Musik zuende abgespielt ist, klicken Sie auf [Stop]. Dadurch sollte die neue Spur Ihrem existierenden Tondokument hinzugefügt werden.
• Spielen Sie Ihre Aufnahme ab und regeln Sie die relativen Lautstärken der beiden Spuren mit den Lautstärke-Schiebereglern.
• Wenn Sie die Musik und die Stimme in eine einzelne Tonspur zusammenmischen wollen (das wird empfohlen, bevor Sie eine AIFF- oder MP3-Datei speichern), wählen Sie im Ton-Menü die Funktion Dokument zusammenfassen.

14 Fehlerbehebung

Die meisten Probleme treten in Verbindung mit den Funktionen Aufnahme/Wiedergabe auf, da hier die Einstellungen sehr schnell versehentlich geändert werden können, was dazu führt, dass das Verhalten komisch anmutet.

14.1 Während der Wiedergabe kann ich nichts hören

• Stellen Sie sicher, dass Sie das richtige Ausgabegerät im Register Ausgabe der Einstellung Ton angegeben haben. (Es geht hier um die Einstellungen von AmadeusPro und nicht des Systems! Jene Einstellungen überschreiben die Systemeinstellungen.)
• Vergewissern Sie sich, dass das Kontrollkästchen Abspielen für die entsprechende Spur markiert wurde und die Lautstärke ausreichend hoch ist.
• Starten Sie ihren Rechner neu. In seltenen Fällen kann es vorkommen, dass der Audiotreiber in einen undefinierten Zustand gerät und nicht mehr ordnungsgemäß funktioniert.
• Verwenden Sie für die Wiedergabe externe Hardware, stellen Sie sicher, dass sie richtig mit dem Rechner verbunden ist. Gibt iTunes Musik damit wieder?
• Es kann sein, dass die Musik nicht auf die korrekten Hardwarekanäle geleitet wird. Ändern Sie die Kanalzuordnung unter Weitere Einstellungen im Fenster Ausgabe der Einstellung Ton.

14.2 Ich kann nicht hören, was ich aufnehme

• Stellen Sie sicher, dass das Kontrollkästchen Mithören im Aufnahmefenster markiert wurde.
• Folgen Sie den oben genannten Schritten, um sicherzustellen, dass die Wiedergabe funktioniert.
• Bewegen sich die VU-Meter? Falls nicht, befolgen Sie unten stehende Anweisungen, um sicherzustellen, dass die Aufnahme funktioniert.

14.3 Ich kann nicht aufnehmen, oder die Aufnahme entspricht nicht den Erwartungen

• Stellen Sie sicher, dass Sie das richtige Eingabegerät im Register Eingabe der Einstellung Ton angegeben haben. (Es geht hier um die Einstellungen von AmadeusPro und nicht des Systems.)
• Vergewissern Sie sich, dass die Schieberegler Zuwachs weit genug rechts stehen.
• Verwenden Sie für die Aufnahme externe Hardware, stellen Sie sicher, dass sie richtig mit dem Rechner verbunden ist. Bewegen sich die VU-Meter, wenn Sie das Gerät im Register Eingabe der Systemeinstellungen Ton auswählen?
• Falls Sie ein Mikrofon verwenden, stellen Sie sicher, dass es über einen Vorverstärker verfügt oder mit einem Mikrofonanschluss verbunden ist. Die meisten Macintoshrechner verfügen nur über einen „Line-In“-Anschluss, der keinen Vorverstärker enthält. Ein sehr günstiger Vorverstärker ist das iMic von Griffin. (Vergewissern Sie sich, dass sich der kleine schwarze Hebel in der korrekten Position befindet.)
• Verwenden Sie die Funktion In neue Datei aufnehmen, überprüfen Sie, ob Sie die entsprechende Qualität (einschließlich der Kanalkonfiguration) im Register Qualität des Aufnahmefensters eingestellt haben.
• Arbeiten Sie mit dem Befehl Aufnahme oder In neue Spur aufnehmen, wird die Aufnahme die selben Charakteristika haben wie die aktuell markierte Spur. Vergewissern Sie sich, ob das das ist, was Sie wünschen.
• Wie bereits oben erwähnt, kann es sein, dass Sie nicht von den richtigen Hardwarekanälen aufnehmen. Ändern Sie die Kanalzuordnung unter Weitere Einstellungen im Fenster Eingabe der Ton-Einstellungen oder im Eingabe-Abschnitt des Fensters In neue Datei aufnehmen.
• Starten Sie Ihren Rechner neu, da sich der Audiotreiber in einem undefinierten Zustand befinden kann.

14.4 Häufig gestellte Fragen (FAQ)

Unter der folgenden Adresse finden Sie eine Liste mit häufig gestellten Fragen:

Darüber hinaus können Tipps und Diskussionen über AmadeusPro im Benutzerforum gefunden werden unter:

Alles weitere gilt zum Zeitpunkt der „Drucklegung“ der FAQ:

14.4.1 Kann ich meine Lizenz für AmadeusPro auf einen anderen Computer übertragen?

Ja, laden Sie einfach AmadeusPro auf den neuen Computer herunter und geben Sie die Lizenzdaten dort ein, wie Sie beim Kauf von AmadeusPro erhalten haben. Wenn Sie Ihre Lizenzdaten verloren haben, senden Sie uns eine kurze E-Mail von der E-Mail-Adresse aus, mit der Sie ursprünglich das Programm gekauft haben.

14.4.2 Welche Lizenzmöglichkeiten gibt es für Benutzer von Amadeus II?

Registrierte Benutzer von Amadeus II können AmadeusPro für 25 US-$ anstelle des regulären Preises von 40  US-$ erwerben. Sie erhalten einen Registrierungscode, der nur in Verbindung mit einem gültigen Schlüssel für Amadeus II funktioniert.

14.4.3 Was sind die Unterschiede zwischen Amadeus II und AmadeusPro?

Die Hauptunterschiede sind:

• AmadeusPro ist ein Universal Binary, d.h. es läuft nativ auf Intel-Macs. Allerdings nur mit Mac OS X 10.4 oder neuer.
• AmadeusPro verfügt über eine komplett neue Cocoa-Benutzeroberfläche.
• AmadeusPro ermöglicht die Bearbeitung oder Aufnahme mehrerer Spuren.
• AmadeusPro verfügt über eine Stapelverarbeitung.
• AmadeusPro kann Audio-CDs direkt brennen.

Das sind bei weitem nicht alle Unterschiede; am besten einfach beide ausprobieren!

14.4.4 Warum sind die Songtitel einer mit AmadeusPro gebrannten CD alle falsch?

Sie erscheinen so nur in iTunes. Der Grund ist, dass iTunes leider nicht korrekterweise die CD-TEXT-Informationen von der CD liest (wie es jeder CD-Player macht), sondern versucht, besonders clever zu sein und die Daten von einer Online-Datenbank (Gracenote) abfragt, wobei versucht wird, die CD anhand der Länge der Stücke zu erkennen. Es ist gut möglich, dass für Ihre zuhause zusammengestellte CD anhand dieser Daten eine völlig andere, kommerzielle CD gefunden wird, die genau die gleichen (oder sehr ähnliche) Stück-Längen hat – daher der Datenmüll. Abgesehen davon, dass es nützen könnte, Apple inständig zu bitten, diesen Fehler (Feature?) zu beheben, kann man nicht viel machen. Eines vielleicht: Sie könnten die CD als Daten-CD anstatt als Audio-CD brennen, aber dann wiederum könnten Sie sie auf den meisten CD-Playern nicht abspielen.

Wie Sie der Erklärung entnehmen können, ist dies kein spezifisches Problem für AmadeusProḊasselbe passiert, wenn Sie eine CD mit iTunes oder irgendeinem anderen CD-Brennprogramm brennen.

14.4.5 Kann man ein Tastenkürzel für die Funktion XYZ hinzufügen?

Öffnen Sie die Systemeinstellungen Tastatur & Maus. Seit Mac OS X 10.3 haben Sie hier die Möglichkeit, jedem beliebigen Menüeintrag ein Tastenkürzel zuzuweisen.

14.4.6 Können Aktionen im Reparaturzentrum widerrufen werden?

Aber sicher doch! Der Grund, warum die Funktion Widerrufen grau dargestellt wird, liegt darin, dass sie sich auf das vorderste Fenster bezieht, das das Hauptfenster sein sollte. Wählen Sie also das Hauptfenster, damit die Funktion verfügbar wird. Sie können auch die Tastenkürzel [Z] (ohne [Umschalt]-Taste) zum Widerrufen und [Umschalt][Z] zum Wiederholen verwenden.

14.4.7 Die Funktion XYZ ist in AmadeusPro nicht vorhanden. Ist es geplant, sie hinzuzufügen?

Die Funktion Filter im Effekte-Menü wird wohl nicht mehr hinzugefügt werden, da ihre Funktionalität durch die Mehrband-Equalizer ersetzt wurde. Die fehlenden Analysewerkzeuge (Wasserfall-Darstellung und 3D-Spektrum) werden wohl in zukünftigen Versionen bereitgestellt werden. Einige weitere Funktionen von Amadeus II werden in Zukunft durch entsprechende oder verbesserte Funktionen von AmadeusPro ersetzt. Wenn Sie damit nicht einverstanden sind, lassen Sie es mich wissen.

14.4.8 Die Aufnahmepegel-Schiebregler sind auf meinem Rechner grau und der Eingabepegel ist unsinnig. Warum?

Die Regler kontrollieren direkt die Hardware. Sie sind also nur aktiv, wenn Ihre Hardware über Zuwachskontrolle verfügt und der Treiber diese korrekt implementiert. Sollte Ihre Hardware dies nicht unterstützen, können wir leider auch nichts machen. Seien Sie vorsichtig, wenn Sie den Signalpegel vor Erreichen Ihrer Hardware auf den richtigen Pegel einstellen (verwenden Sie besser die Einstellmöglichkeiten Ihrer Hardware, so sie über welche verfügt). Vergewissern Sie sich, dass Sie auch das richtige Eingabegerät verwenden. Ob ein bestimmtes Gerät über eine Zuwachskontrolle verfügt, können Sie mittels des Programms „Audio-MIDI-Konfiguration“ im Ordner „Programme/Dienstprogramme“ feststellen (markieren Sie das entsprechende Gerät und prüfen Sie, ob die Eingaberegler grau dargestellt werden).

Beachten Sie, dass das iMic über einen kleinen schwarzen Schalter verfügt. Hiermit können Sie zwischen Mikrofon und Line-In umschalten. Stellen Sie sicher, dass sich der Hebel in der entsprechenden Position befindet.

14.4.9 Akzeptieren Sie PayPal-Zahlungen?

Ja. Klicken Sie hier und befolgen Sie die Bildschirmanleitung. Sie erhalten unmittelbar nach Zahlungseingang eine gültige Lizenz, es sei denn, Sie zahlen mit e-Scheck. Dann dauert es etwas länger.

14.4.10 Gibt es Rabatt für akademische /nicht profitorientierte Einrichtungen?

Leider nein. Der Preis von AmadeusPro wurde so günstig wie möglich gestaltet.

14.4.11 AmadeusPro versucht beim Start, sich mit dem Internet zu verbinden! Wieso?

Amadeus versucht im Internet nach Aktualisierungen zu suchen. Dies ist genau dasselbe, als wenn Sie diesen Link anklicken (d.h. es erhält bloß ein Stückchen Text). Sie können die Versionskontrolle im Abschnitt „Aktualisierungen“ der Amadeus-Pro-Einstellungen abschalten.

14.4.12 Ich kann M4P-Dateien aus dem iTunes Music Store nicht öffnen, warum?

Seit QuickTime 6.5.1 (die Aktualisierung von iTunes 4.5) können Produkte von Drittanbietern nicht mehr auf M4P-Dateien zugreifen. Eine Möglichkeit ist, die Dateien in iTunes abzuspielen und mit Jack die Ausgabe von iTunes aufzunehmen. Eine andere Möglichkeit ist, die Dateien als Audio-CD zu brennen und von dort zu öffnen.

14.4.13 Was ist eine RIAA-Kurve?

Im allgemeinen werden Vinylplatten mit reduzierten Bässen und verstärken Hochtönen hergestellt. 1954 führte die RIAA (Vereinigung der Schallplattenindustrie von Amerika) einen Standardfilter ein, der seit dem für fast alle fonografischen Aufnahmen verwendet wurde. Der Filter RIAA im Effekte-Menü → Filter kompensiert diesen Filter, um Schallplattenaufnahmen korrekt reproduzieren zu können.

15 Würdigung der Software Dritter

AmadeusPro verwendet eine Menge Opensource-Software fremder Hersteller. Seine Funktionalität wäre weit vom heutigen Stand entfernt, ohne dies wundervollen Geschenke der OpenSource-Gemeinschaft. Sie werden in diesem Abschnitt aufgelistet, zusammen mit den jeweiligen Internet-Links und Lizenzbestimmungen.

15.1 Ogg Vorbis

Die Bibliotheken VorbisLib und VorbisFileLib werden unter einer Art BSD-Lizenz veröffentlicht. Ihre Bestimmungen sind hier zu finden: ____________________________________________________________

Copyright (c) 2002, Xiph.org Foundation

Die Verteilung und Verwendung von Quellcode und Binärdateien, mit oder ohne Veränderungen, werden zugestanden, vorausgesetzt, die folgenden Bestimmungen werden eingehalten:

- Die Weitergabe des Quellcodes muss den obigen Copyright-Hinweis enthalten, diese Liste der Bedingungen und den Haftungsausschluss.

- Die Weitergabe als Binärdateien muss den obigen Copyright-Hinweis enthalt, diese Liste der Bedingungen und den folgenden Haftungsausschluss in der Dokumentation oder anderen Materialien, die mit der Weitergabe verbunden sind.

- Es dürfen weder der Name der Xiph.org-Gründung noch die Namen ihrer Mitwirkenden verwendet werden, um Produkte, die von dieser Software abgeleitet wurden, ohne ausdrückliche und vorherige, schriftliche Erlaubnis zu unterstützen oder zu bewerben.

DIESE SOFTWARE WIRD VON DEN RECHTEINHABERN UND MITWIRKENDEN ZUR VERFÜGUNG GESTELLT „WIE SIE IST“ UND AUSDRÜCKLICHE ODER IMPLIZIERTE GEWÄHRLEISTUNGEN WERDEN AUSGESCHLOSSEN. DIES GILT AUCH, ABER NICHT NUR, FÜR DIE IMPLIZIERTE ZUSICHERUNG ALLGEMEINER GEBRAUCHSTAUGLICHKEIT EBENSO WIE FÜR DIE ERFÜLLUNG EINES BESTIMMTEN ZWECKS. IN KEINEM FALL SIND DIE RECHTEINHABER ODER MITWIRKENDEN IN IRGENDEINER WEISE VERANTWORTLICH FÜR IRGENDWELCHE DIREKTEN, INDIREKTEN, ZUFÄLLIGEN, BESONDEREN, EXEMPLARISCHEN ODER SICH ALS FOLGE ERGEBENDEN SCHÄDEN. DIES GILT AUCH, ABER NICHT NUR, FÜR DIE BEREITSTELLUNG VON ERSATZGÜTERN ODER -DIENSTLEISTUNGEN, BEI NUTZUNGSAUSFALL, DATEN- ODER GEWINNVERLUST EBENSO WIE FÜR GESCHÄFTSSTÖRUNGEN. EGAL WODURCH DIESE VERURSACHT WURDEN UND UNABHÄNGIG VON JEGLICHER HAFTUNGSTHEORIE, SEI ES NUN PER VERTRAG, KAUSALHAFTUNG ODER SCHADENSRECHT, WIRD JEDE HAFTUNG AUCH FÜR FAHRLÄSSIGKEIT ODER ANDERE SICH AUS DER VERWENDUNG DIESER SOFTWARE ERGEBENDEN SCHÄDEN AUSGESCHLOSSEN, AUCH WENN AUF DIE MÖGLICHKEIT SOLCHER SCHÄDEN HINGEWIESEN WURDE.____________________________________________________________________________________________________________

Die Bibliotheken OggLib und VorbisEncLib wurden unter der LGPL (GNU Library General Public License) veröffentlicht. Eine Kopie der LGPL finden Sie hier:

15.2 LAME

LAME wird in AmadeusPro für die MP3-Kodierung verwendet. LAME wurde unter der LGPL (GNU Library General Public License) veröffentlicht. Eine Kopie der LGPL finden Sie hier:

15.3 mpg123

mpg123 wird in AmadeusProfür die MP2- und MP3-Dekodierung verwendet. mpg123 wurde unter der LGPL (GNU Library General Public License) veröffentlicht. Eine Kopie der LGPL finden Sie hier:

15.4 FLAC

FLAC wurde unter der LGPL (GNU Library General Public License) veröffentlicht. Eine Kopie der LGPL finden Sie hier:

15.5 AtomicParsley

AtomicParsley wird verwendet, um die Metadaten von MP4-Dateien lesen und schreiben zu können. AtomicParsley wurde unter der LGPL (GNU Library General Public License) veröffentlicht. Eine Kopie der LGPL finden Sie hier:

15.6 MTCoreAudio

Das MTCoreAudio-Framework wird unter folgenden Bedingungen lizenziert: _________________________

MTCoreAudio.framework ist urheberechtlich geschützt, Copyright (c) 2004, durch Michael C. Thornburgh zenomt@armory.com. Alle Rechte vorbehalten.

MTCoreAudio.framework und der entsprechende Quellcode können von jedermann zu jedem Zweck verwendet, geändert, eingebaut und kostenlos weitergegeben werden. Ich wünsche mir, aber nicht zwingend, dass bei jeder Verwendung des Codes ein entsprechender Hinweis gegeben wird. Ich wünsche mir, aber nicht zwingend, dass ich über die Verwendung des Codes in fremder Software benachrichtigt werde.

DIESE SOFTWARE WIRD VOM RECHTEINHABER ZUR VERFÜGUNG GESTELLT „WIE SIE IST“ UND JEDE AUSDRÜCKLICHE ODER IMPLIZIERTE GEWÄHRLEISTUNG, EINSCHLIEßLICH, ABER NICHT BESCHRÄNKT AUF, DER IMPLIZIERTEN ZUSICHERUNG DER ALLGEMEINEN GEBRAUCHSTAUGLICHKEIT UND DER ERFÜLLUNG EINES BESTIMMTEN ZWECKS WIRD HIERMIT AUSGESCHLOSSEN. IN KEINEM FALL WIRD DER RECHTEINHABER HAFTBAR SEIN FÜR IRGENDWELCHE DIREKTEN, INDIREKTEN, ZUFÄLLIGEN, BESONDEREN, EXEMPLARISCHEN ODER SICH ALS FOLGE ERGEBENDEN SCHÄDEN (EINSCHLIEßLICH, ABER NICHT BESCHRÄMKT AUF, DER BEREITSTELLUNG VON ERSATZGÜTERN ODER -DIENSTLEISTUNGEN, BEI NUTZUNGSAUSFALL, DATEN- ODER GEWINNVERLUST UND GESCHÄFTSSTÖRUNGEN). EGAL WODURCH DIESE VERURSACHT WURDEN UND UNABHÄNGIG VON JEGLICHER HAFTUNGSTHEORIE, SEI ES PER VERTRAG, KAUSALHAFTUNG ODER SCHADENSERSATZRECHT, WIRD JEDE HAFTUNG AUCH FÜR FAHRLÄSSIGKEIT ODER ANDERE SICH AUS DER VERWENDUNG DIESER SOFTWARE ERGEBENDEN SCHÄDEN AUSGESCHLOSSEN, AUCH WENN AUF DIE MÖGLICHKEIT SOLCHER SCHÄDEN HINGEWIESEN WURDE. _________________

Der MTCoreAudio-Quellcode kann hier heruntergeladen werden:

15.7 AMPreferencePane

AMPreferencePane ist freie Software, die Sie hier erhalten:

Copyright (c) 2007, Andreas Mayer (andreas@harmless.de)

15.8 ILCrashReporter

ILCrashReporter ist freie Software, die Sie hier erhalten:

AmadeusPro verwendet eine gepatchte Version, deren Quellcode Sie hier erhalten.

16 Fehler berichten

Trotz all meiner Bemühungen, die Anzahl der Fehler bei einer neuen Version von AmadeusPro möglichst gering zu halten, bringt der Projektumfang es dennoch mit sich, dass der eine oder andere Fehler mitveröffentlicht wird. Sind Sie überzeugt, in AmadeusPro einen Fehler gefunden zu haben, dann teilen Sie ihn mit und ich werde alles versuchen, ihn zu beheben. Aber bitte beachten Sie folgende Richtlinien, da somit das Leben für uns beide wesentlich leichter wird. Denn so werde ich in die Lage versetzt, Ihnen eine nützliche Antwort zu liefern. Außerdem stehen dann die Chancen gut, dass ich wirklich die Fehler beheben kann:

• Verwenden Sie die neueste Version von AmadeusProĖs kann sein, dass der Fehler schon behoben wurde! Die Nummer der neuesten Version können Sie unter folgender Adresse überprüfen (und natürlich dann auch herunterladen): http://www.hairersoft.com/AmadeusPro/. Bitte bestätigen Sie in Ihrer E-Mail, dass Sie tatsächlich die neueste Version von AmadeusPro verwenden.
• Bitte prüfen Sie die Liste der häufig gestellten Fragen und lesen Sie dieses Handbuch, um sicher zu stellen, dass der Fehler kein altbekanntes Problem ist. Beispiel: Melden Sie bitte keinen Fehler, wenn Sie auf die Tatsache stoßen, dass AmadeusPro keine geschützten AAC-Dateien öffnen kann!
• Beschreiben Sie bitte den Fehler kurz aber genau. Bitte fügen Sie auch Anweisungen bei, damit ich den Fehler reproduzieren kann. Beschreiben Sie genau, welche Ergebnisse Sie beobachtet haben und welche Sie eigentlich erwarteten. Füge Sie so viele relevante Information bei wie möglich. Dazu gehören mindestens auch die von Ihnen verwendete Version des Betriebssystems sowie die Charakteristika des Tons, an dem Sie arbeiteten als der Fehler auftrat. Beispiel: Sollte der Fehler die Aufnahmefunktion betreffen, geben Sie bitte genau an, welche Hardware Sie für Aufnahmen verwenden.
• Führt der Fehler zu einem Absturz AmadeusPro, sollte ein Dialog eingeblendet werden, der Ihnen die Möglichkeit gibt, den Fehler an HairerSoft zu senden. Bitte tun Sie dies, denn dadurch können zukünftige Versionen verbessert werden. Fügen Sie auch Informationen darüber hinzu, was Sie taten als es zum Absturz kam. Das hilft, das Problem einzugrenzen.

Um jeglichen juristischen Ärger zu vermeiden, muss ich Folgendes mitteilen: Ich bin nicht verantwortlich für irgendwelche Schäden oder Datenverlust (so unwahrscheinlich das auch sein mag), die durch diese oder irgendeine andere Version von AmadeusPro an Ihrem Rechner verursacht werden; egal, ob diese Schäden aufgrund falscher Bedienung oder durch einen Fehler im Programm auftreten.